Reminiscența este asociativă și perspectivă

Reminiscența este reflectarea în noua carte a citatelor individuale și, bineînțeles, a imaginilor faimoasei lucrări celebre, cel mai adesea creată de un clasic. Este un instrument destul de subțire și puternic, care afectează memoria și gândirea asociativă, nu ar trebui să fie confundată cu plagiatul. La urma urmei, în cazul în care o reminiscență în literatura de specialitate - ecou creativ, regândit, introducerea de noi culori, care acționează în imaginația cititorului, plagiat, atribuirea calității de autor - este, desigur, furtul. poet ucrainean, Kotliarevsky clasic, chiar și creativ pentru a „termina“ plagiatorul dl Matsapura, plasându-l în „Eneida“ lui unul dintre personaje, afectat de demoni în iad.

Apropo, cu reminiscența am întâlnit aproape totul. Amintiți-vă cum ar fi copiii întrebat senior „să vină la noi o poveste“, și apoi a asculta prezentarea liberă a poveștii lui Ivan Nebunului, Vasilisa frumos, etc (reminiscenta - .. Este, de asemenea imagini, trecând dintr-un basm într-un basm. ) se folosește o colecție de povestiri scurte și personaj principal, împreună comune conectate, și similare în serie compoziție. În același timp, după cum știți, o evoluție ulterioară a complotului permite o mențiune dintr-o carte complet diferită, în care imaginea obișnuită folosită a fost deja întâlnită.

Acest instrument literar este în respectul special al clasicilor. Deci, Pușkin și Lermontov au folosit adesea și inițial o reminiscență. Exemple de acest lucru sunt numeroase. Atunci când un bine-cunoscut critic literar Vasili Andreevici Vyazemsky a scris despre începutul poetului Alexandru că el este o „consecință“ a poetului Zhukovsky, The Pușkin însuși a spus că nu este o consecință a, și un ucenic. În poemul său „Ruslan și Ludmila“ Pușkin în capitolul al 12-lea plasat întreaga mini-parodie a activității prietenului său mai mare, „Cântarea celor 12 fecioare.“ În același timp, pentru toți Vyazemsky a fost prietenul său, și după duel - întotdeauna, până la sfârșitul sfârșitul a fost la noptieră.

În secolul al XVIII-lea, reminiscența reprezintă o platformă puternică pentru cooperarea creativă. Continuând să vorbim despre reminiscentele clasice, amintiți-vă Lermontov, care în celebrul său poem „Prizonierul din Caucaz“, a fost folosit pe scară largă această tehnică literară, bazată pe poemul lui Pușkin. Această lucrare a tânărului Mikhail Yurievich Lermontov poate fi chiar numită o expoziție creativă a liniilor lui Puskin. Nu numai că, complot, la fel ca și la începutul ritmului ambelor poeme (despre o odihnă seara în satele lor cerchezi) sunt aceleași și compozite fragmente. Linia despre drumul lung către Rusia - coincide în mod deschis. Adesea reminiscența lui Lermontov este un fel de mozaic creativ. Un studiu mai detaliat al său poem „cerchezi“ detectat consonanță cu lucrări Pushkina, Byron, Dmitriev, Kozlov. Deci, putem spune că Lermontov a permis plagiat în munca sa? Bineînțeles că nu! Ideile creative nu trebuie să fie osificate și să fie percepute ca dogme licențiate, ele trebuie dezvoltate. Poetul "citat" nu își lasă amprenta în literatură? În cazul în care lucrările ulterioare privind forța și adâncimea nu inferioară anterioară, face acest lucru - un rip-off? Din fericire, legile creativității sunt diferite de legile de licențiere ale afacerilor.

Reminiscențe sunt multifuncționale: se reproduc adesea cititorii deja cunoscute pentru citate și fraze lor, sau transformarea acestora sau chiar lăsând o caracteristică a sursei. În caz contrar, folosind reminiscentele dintr-o dată într-un produs nou apar nume de personaje și imagini ale celor de mai sus. Un maestru recunoscut al reminiscenței este contemporanul nostru, clasicul Victor Pelevin. Romanul său "Chapaev și Emptiness" nu numai că "ne aduce împreună" cu personajele bine-cunoscute, personajele lui Furmanov, ci trasează o poveste complet diferită. Apare protagonistul Peter Necunoscutul, poetul este decadent. Acțiunea "bifurcă" între anii 1919 și 1990. Victor Pelevin folosește stilul discursului lui Vasili Ivanovici din romanul lui Dmitri Furmanov Chapaev. În special, în discursurile sale, înainte de a trimite pe front, s-au folosit aceleași fraze și fraze: "Neches to corn", "știau despre STO", "We give the Zaruka". Extrem de interesant este imaginea lui Pelevin de Anka Pulemetchitsa. În interpretarea modernă, este în același timp o femeie misterios inconstantă și o educație socială. Stăpânește cu măiestrie firul de conversație, se prezintă cu pricepere. Și aceasta nu este în niciun caz singura carte a lui Victor Pelevin, în care apare reminiscența. Un alt roman al său, cu mai mult de un nume laconic "T", în general, "răsucește imaginile". Combinat cu metodologia budismului, el introduce principalul erou al lui Leo Tolstoy. În plus, după cum se dovedește, imaginea clasicului nu este dependentă. El, la rândul său, scrie cinci scriitori (o analogie cu demiurges). "Înghițind" același roman în continuare, ne întâlnim cu reinterpretarea de către scriitorul Optina Pustyn, asociat cu Golgota. Motivația contelui Pelevinsky Tolstoi, care constituie regândirea spirituală internă, este o reminiscență evidentă cu "notele unui nebun autobiografic".

Este reală amintirea? în literatura de specialitate? postmodernistă stadiul dezvoltării sale afirmă: "Mai mult și cum!" Mai mult decât atât, adesea se hrănește cu ea, găsește în ea forțe și idei dătătoare de viață și uneori, precum Victor Pelevin, se transformă într-o metodă creativă.