Raskolnikov. Imaginea lui Rodion Raskolnikov în romanul "Criminalitate și pedeapsă"

Subiectul acestui articol va fi Rodion Raskolnikov, imaginea

În romanul "Criminalitate și pedeapsă" Fyodor Dostoievski conduce cititorul prin toate etapele luării deciziilor și remușcării după ce a făcut.

Infracțiunea și pedeapsa

Teoria crimei lui Rodion Raskolnikov, la care încearcă să rezolve mai multe probleme globale, nu reușește ulterior. Dostoievski în romanul său prezintă nu numai chestiunile rele și bune și crima cu responsabilitate. El, pe fondul dezacordurilor morale și al unei lupte în sufletul unui tânăr, arată viața cotidiană a societății din Petersburg din secolul al XIX-lea.

Raskolnikov, a cărui imagine literal după prima publicare a romanului a devenit un nume de uz casnic, suferă de o nepotrivire a gândurilor și planurilor sale cu realitatea. El a scris un articol despre cei aleși, cărora li se permite totul, și încearcă să verifice dacă aparține acestuia.

Așa cum vom vedea mai târziu, chiar katorga nu a schimbat ceea ce gândea Raskolnikov. Bătrânul dobânditor a devenit pentru el doar un principiu prin care a trecut.

Astfel, în romanul lui Fyodor Mihailovici Dostoievski, prin prisma suferințelor fostului student, se dezvăluie multe întrebări filosofice și morale-etice.

Frumusețea produsului constă în faptul că autorul arată că acestea nu sunt din perspectiva monologuri personajului principal, iar în coliziune cu alte personaje care acționează ca doi gemeni și contrarii Rodion Raskolnikov.

Cine este Raskolnikov?

Rodion Raskolnikov, a cărui imagine a fost descrisă în mod minunat de Fedor Mihailovici Dostoievski, a fost un student sărac. Viața din Sankt Petersburg nu a fost niciodată ieftină. Prin urmare, fără câștiguri constante, acest tânăr se culcă în sărăcie fără speranță.

Rodion a fost forțat chiar să renunțe la școală la universitate, deoarece nu aveau destui bani pentru nimic. Mai târziu, când ne confruntăm cu fațete diferite ale personalității sale, vom vedea că acest student a trăit într-o lume de iluzii pentru o lungă perioadă de timp.

Deci, de ce Raskolnikov a considerat crima ca fiind singurul pas corect spre viitor? A fost cu adevărat imposibil să mergi pe cealaltă cale? În continuare, vom aborda motivele actului și situațiile din viață care au condus la o astfel de idee.

În primul rând, oferim o descriere a lui Raskolnikov. Era un tânăr subțire la vârsta de douăzeci și trei de ani. Dostoievski scrie că înălțimea lui Rodion era peste medie, ochii îi erau întunecați, iar culoarea părului era blondă întunecată. Mai mult, autorul spune că, din cauza situației financiare precare, hainele elevului arătau mai mult ca niște cârpe, în care o persoană obișnuită se simțea rușinată să iasă în stradă.

În articol vom analiza ce evenimente și întâlniri au condus la infracțiunea lui Raskolnikov. Scrierea în școală necesită de obicei dezvăluirea imaginii sale. Aceste informații pot contribui la îndeplinirea acestei sarcini.

Deci, în roman, vedem că Rodion, după ce a citit filosofii occidentali, este înclinat să împartă societatea în două tipuri - "creaturi tremurânde" și "având dreptate". Aici se reflectă ideea nietzscheană a supermanului.

La început, chiar se referă la cea de-a doua categorie, care duce de fapt la uciderea unei femei bătrâne de interes. Dar, după această atrocitate, Raskolnikov nu poate rezista sarcinii infracțiunii. Se pare că tânărul a tratat inițial oamenii obișnuiți și nu a fost superman, căruia i se permite totul.

Prototipuri criminale

Criticiștii literari au susținut de ani de zile despre originea unui astfel de personaj ca Rodion Raskolnikov. Imaginea acestei persoane poate fi trasată atât în ​​rapoartele de presă ale timpului, în lucrările literare, cât și în biografiile unor oameni celebri.

Astfel, se pare că personajul principal își datorează apariția la diferiți oameni și mesaje care erau cunoscute de Fedor Dostoievski. Acum vom evidenția prototipurile criminale ale lui Rodion Raskolnikov.

În presa secolului al XIX-lea, sunt cunoscute trei cazuri care ar putea afecta formarea liniei de complot a personajului principal al crimei și pedepselor.

Prima a fost crima unui tânăr funcționar de douăzeci și șapte de ani, descris în septembrie 1865 în ziarul Golos. Numele lui Tchistov și Gherasim printre cunoștințele tineretului considerat splitter (dacă consultați dicționar, termenul este înțeles în alegorica înseamnă o persoană care vine împotriva tradiției convenționale).

Acest funcționar a ucis un topor cu doi slujitori vechi în casa unui mic burghez, Dubrovina. Bucătarul și spălătoria l-au împiedicat să jefuiască sediul. Criminalul a scos articole de aur și argint și bani pe care i-a furat de pe trunchiul călcat în fier. Bătrânii erau găsiți în bazine de sânge.

Infracțiunea aproape coincide cu evenimentele din roman, însă pedeapsa lui Raskolnikov a fost puțin diferită.

Cel de-al doilea caz este cunoscut din al doilea număr al revistei "Timp" pentru 1861. Sa descoperit faimosul "proces Lasener", care a avut loc în anii 1830. Acest om a fost considerat un criminal criminal francez, pentru care viața altora nu însemna nimic. Pentru Pierre-François Lacener, după cum spuneau contemporanii, era același lucru "ce să ucizi o persoană, ce să bei un pahar de vin".

După arestarea sa, el scrie memorii, poezii și alte lucrări în care încearcă să-și justifice crimele. Conform versiunii sale, el a fost influențat de ideea revoluționară de "combatere a nedreptății în societate", pe care a fost inspirată de socialiștii utopi.

În sfârșit, ultimul caz este legat de un prieten al lui Fedor Mihailovici Dostoievski. Profesor de istorie, un moscovit, o rudă a comerciantului Kumanina (mătușa mătușii) și un al doilea reclamant pentru moștenirea sa (împreună cu autorul crimei și pedepselor).

Numele lui a fost Neophytes și a fost reținut în timpul procesului de emitere de bilete false de împrumuturi interne. Se crede că a fost cazul său care a determinat scriitorul să pună în gând lui Rodion Raskolnikov ideea de îmbogățire instantanee.

Prototipuri istorice

Dacă vorbim despre oameni celebri care au influențat formarea imaginii unui tânăr student, atunci acesta va fi mai mult despre idei decât despre evenimente reale sau personalități.

Să ne familiarizăm cu argumentele oamenilor extraordinari care ar putea forma o descriere a lui Raskolnikov. În plus, toate tratatele lor sunt privite pe paginile romanului în replicile personajelor secundare.

Deci, fără îndoială, primul loc este opera lui Napoleon Bonaparte. Cartea sa Viața lui Iulius Cezar a devenit rapid un bestseller al secolului al XIX-lea. În ea, împăratul a arătat societății principiile viziunii sale asupra lumii. Corsicanul a crezut că, printre masele generale ale omenirii, "supermenii" se naște ocazional. Principala diferență dintre acești indivizi și alții este că li se permite să încalce toate normele și legile.

În romanul vedem în mod constant reflectarea acestui gând. Acesta este atât articolul lui Rodion în ziar, cât și reflecțiile unor personaje. Cu toate acestea, Fyodor Mikhailovich arată o înțelegere diferită a semnificației acestei fraze.

Cea mai cinică versiune a întruchipării ideii din viața unui fost student. Cine a ucis Raskolnikov? Bătrâna este o femeie interesată. Cu toate acestea, Rodion vede altfel evenimentul în diferite părți ale romanului. La început, tânărul crede că "aceasta este o creatură nesemnificativă" și "ucide o ființă, el va ajuta sute de vieți". Ulterior, gândul se transformă în faptul că victima nu era un bărbat, ci un "cap zdrobit". Și în ultima etapă, tânărul ajunge la concluzia că și-a ucis propria viață.

Svidrigailov și Luzhin au adus, de asemenea, motivele lui Napoleon în acțiunile lor, dar ele vor fi discutate mai târziu.

În plus față de cartea împăratului francez, idei similare au fost în lucrările "Singurul și proprietatea sa" și "Omorul ca una dintre artele frumoase". Vedem că în timpul romanului studentul este purtat cu o "idee-pasiune". Dar acest eveniment este mai degrabă un experiment nereușit.

La sfârșitul romanului, vedem că, în serviciul penal, Raskolnikov înțelege comportamentul eronat. Dar, în cele din urmă, tânărul nu se împărtășește cu ideea. Acest lucru este evident din gândurile sale. Pe de o parte, el se plânge de tineretul ruinat, pe de altă parte - regretă că a mărturisit. Dacă aș putea să o rezist, poate că aș deveni un "superman" pentru mine.

Prototipuri literare

Descrierea lui Raskolnikov, care poate fi dată chipului personajului, acumulează în sine diferite gânduri și fapte ale eroilor altor lucrări. Fyodor Mihailovici Dostoievski, prin prisma îndoielii tânărului, consideră multe probleme sociale și filosofice.

De exemplu, un erou singuratic care provoacă societatea există în majoritatea scriitorilor români. Deci, Lord Byron creează imagini ale lui Manfred, Lara și Corsair. În Balzac învățăm trăsături similare în Rastignac, și în Stendhal - în Julien Sorel.

Dacă vă gândiți la cine a ucis Raskolnikov, puteți desena o analogie cu regina lui Pushkin "The Queen of Spades". Acolo, Hermann încearcă să găsească avere în detrimentul vechii contese. Este demn de remarcat faptul că bătrâna de la Alexandru Sergheiev a fost numită Lizaveta Ivanovna, iar tânărul o ucide moral. Dostoievski continuă. Rodion ia într-adevăr viața unei femei cu acest nume.

În plus, o asemănare destul de mare este cu personajele lui Schiller și Lermontov. Primul din lucrarea "The Robbers" este Karl Moore, care se confruntă cu aceleași probleme etice. Și în "Eroul timpului nostru", Grigore Alexandrovich Pechorin se află într-o stare similară de experimentare morală.

Și în alte lucrări ale lui Dostoievski există imagini similare. Înainte de aceasta, "Note de Underground", mai târziu - Ivan Karamazov, Versilov și Stavrogin.

Astfel, vedem că Rodion Raskolnikov combină caracteristicile unui erou romantic rebel care se opune societății și un caracter realist cu împrejurimile, originile și planurile sale pentru viitor.

Pulcheria Alexandrovna

Mama lui Raskolnikov, cu naivitatea sa provincială și naivitatea, straluceste imaginile locuitorilor metropolitane. Ea percepe evenimentele mai simplu, închide ochii mult, se pare, incapabil să înțeleagă. Totuși, la sfârșitul romanului, când ultimele sale cuvinte izbesc în delirul pe moarte, vedem cât de greșite erau ipotezele. Această femeie a perceput totul, dar nu a arătat vîrful pasiunilor care au izbucnit în sufletul ei.

În primele capitole ale romanului, când ne apare Rodion Raskolnikov, scrisoarea mamei are o influență semnificativă asupra deciziei sale. Informația pe care sora se pregătește să o "sacrifice pentru binele fratelui" îl pune pe student într-o dispoziție sumbră. În cele din urmă, afirmă în gândurile sale că îl ucide pe bătrânul interesat.

Aici, intențiile sale sunt adăugate la dorința de a proteja Dunya de hoții. Raskolennogo, potrivit lui Raskolnikov, ar trebui sa fie suficient pentru a nu avea nevoie de manuale financiare ale viitorului "sot" al sorei. Ulterior, Rodion se familiarizează cu Luzhin și Svidrigailov.

Imediat după ce primul a venit să se prezinte, tânărul îl acceptă cu ostilitate. De ce face acest lucru Raskolnikov? Scrisoarea mamei spune cu claritate că este vorba despre un biet, un ticălos și un necinstit. El a dezvoltat la Pulcheria Aleksandrovna ideea că cea mai bună soție este dintr-o familie săracă, deoarece este complet dominată de soțul ei.

Din aceeași literă un fost student învață despre murdar hărțuirea latifundiarul Svidrigailov la sora lui, care a lucrat guvernantă lor.

Din moment ce Pulcheria Aleksandrovna nu avea soț, Rodya a devenit singurul sprijin al familiei. Vedem cum mama are grijă de el și de el. În ciuda comportamentului său nepoliticos și a reproșurilor nerezonabile, femeia caută să ajute cu toată puterea ei. Cu toate acestea, ea nu poate rupe prin perete, pe care fiul la construit în jurul său în încercarea de a proteja familia de tulburările viitoare.

Dunja

În romanul Fyodor Mihailovici Dostoievski ilustrează diferite poziții de viață și filosofii personale prin opoziția personajelor. De exemplu, Dunya și Raskolnikov. Caracteristicile fratelui și ale surorii sunt similare în multe privințe. Ele sunt vizuale atractive, educate, gândesc independent și sunt predispuse la acțiuni decisive.

Cu toate acestea, Rodion a fost distrus de sărăcie. El și-a pierdut credința în bunătate și sinceritate. Vedem o degradare treptată a vieții sale sociale. La începutul romanului se afirmă că Raskolnikov este un fost student, dar acum îngrijește planurile de "a deveni bogăție peste noapte".

Avdota Romanovna, sora lui, se străduiește să aibă un viitor mai fericit, dar pe poziții mai realiste. Ea, spre deosebire de fratele ei, nu visează la o bogăție instantanee și nu are iluzii romantice.

Punctul culminant al opoziției lor este exprimat în disponibilitatea de a ucide. Dacă reușeste Raskolnikov și merge la asta pentru a-și dovedi propria superioritate, atunci afacerea lui Dunya este destul de diferită. Ea este gata să ia viața lui Svidrigailov, dar numai din cauza autoapărării.

Pedeapsa lui Raskolnikov pe care o vedem în majoritatea romanelor. Nu începe cu munca grea, ci imediat după moartea bătrânei. Îndoielile și îngrijorările legate de desfășurarea investigației îl înfruntă pe student mai mult decât în ​​următorii ani în Siberia.
Dunya, după ce și-a apărat dreptul la libertate, primește ca recompensă o viață fericită în Petersburg.

Astfel, sora lui Raskolnikov este mai activă decât mama ei. Iar influența ei asupra fratelui ei este mai puternică, pentru că sunt în mod reciproc îngrijorați unul de celălalt. El vede o anumită priză în ceea ce îi ajută să găsească un partener sufletesc.

Raskolnikov și Marmeladov

Marmeladov și Raskolnikov sunt de fapt opusul complet. Semen Zakharovici este văduv, consilier titular. El este destul de bătrân pentru acest rang, dar acțiunile sale explică o astfel de întoarcere a evenimentelor.

Învățăm că el este un bețiv. După ce sa căsătorit cu Ekaterina Ivanovna cu copiii ei, Marmeladov sa mutat în capitală. Aici, familia coboară treptat spre fund. Este vorba de faptul că propria fiică se duce în panou pentru a-și hrăni familia, în timp ce Semyon Zakharovich "se mină".

Dar în formarea imaginii lui Raskolnikov, un episod cu participarea acestui personaj secundar contează. Când tânărul sa întors din "recunoașterea" viitoarei crime, sa aflat într-o tavernă, unde a întâlnit-o pe Marmeladov.

Cheia este o frază de la mărturisirea celui din urmă. El, descriind sărăcia evidentă, spune că "nu există absolut nici un obstacol". Rodion Romanovich este în gândurile sale în aceeași situație. Inacțiunea și fanteziile sumbre l-au condus într-o situație extrem de mizerabilă, din care a văzut doar o cale de ieșire.

Se pare că conversația cu consilierul titular este suprapusă peste disperarea pe care a experimentat-o ​​fostul student după ce a citit scrisoarea de la mama sa. Raskolnikov se confruntă cu o astfel de dilemă.

Caracteristicile lui Marmeladov și a fiicei sale Sonya, care va deveni mai târziu o fereastră a viitorului pentru Rodion, se reduce la faptul că au fost supuse fatalismului. La început tânărul încearcă să îi influențeze, să ajute, să schimbe vieți. Cu toate acestea, în cele din urmă, el pierde sub presiunea vinovăției și acceptă în parte opiniile și filosofia vieții lui Sonya.

Raskolnikov și Luzhin

Luzhin și Raskolnikov sunt asemănătoare în vanitatea irepresibilă și egoismul. Cu toate acestea, Piotr Petrovich este mult mai mic decât un mic suflet și mai prost. El se consideră a fi de succes, modern și respectabil, spune că el sa creat. Cu toate acestea, se pare că este doar un carierist gol și înșelător.

Prima întâlnire cu Luzhin apare într-o scrisoare pe care Rodion o primește de la mama sa. Din căsătoria cu acest "ticălos", un tânăr încearcă să-și salveze sora, ceea ce îl împinge să comită o crimă.

Dacă comparăți aceste două imagini, ambele se consideră aproape "superhumane". Dar Rodion Raskolnikov este mai tânăr și predispus iluziei romantice și maximalismului. Petru Petrovici, dimpotrivă, încearcă să conducă totul în limitele prostiei sale și a spiritului îngust (deși se consideră foarte inteligent).

Punctul culminant al confruntării dintre aceste personaje are loc în „numerotata“, în cazul în care mirele nefericitului de lăcomie proprii miresei depuse cu mama viitoare. Aici, într-un mediu foarte urât, își arată adevărata față. Și rezultatul este pauza finală cu Dunya.

Mai târziu, el va încerca să-l compromită pe Sonya, acuzându-i de furt. Acest Petru a vrut să respingă Rodion în prieteni alegerea, pe care îl introduce în familie (prezentat anterior Raskolnikov Marmeladova fiica cu mama și sora ei). Cu toate acestea, planul lui infailibil nu reușește și el este forțat să fugă.

Raskolnikov și Svidrigailov

În romanul "Criminalitate și pedeapsă", Raskolnikov, a cărui imagine se dezvoltă în cursul dezvoltării evenimentelor, se confruntă cu antipodurile și omologii săi.

Cu toate acestea, nu există o asemănare directă cu niciunul dintre personaje. Toți eroții au rolul opus al lui Rodion sau au o caracteristică specifică mai dezvoltată. Astfel, Arkady Ivanovici, după cum știm din scrisoare, este înclinat să caute în mod constant plăcerile. El nu disprețuiește și nu ucide (aceasta este singura sa asemănare cu protagonistul).

Cu toate acestea, Svidrigailov apare ca un personaj cu dublă natură. El pare a fi o persoană sensibilă, dar și-a pierdut încrederea în viitor. Arkady Ivanovich încearcă să-i forțeze și să-l șantajeze pe Dunya să devină soția lui, dar fetița îl împușcă de două ori de la revolver. Nu a reușit să treacă, dar, ca urmare, proprietarul pierde toată speranța de a putea începe viața de la zero. Drept urmare, Svidrigailov se sinucide.

Rodion Raskolnikov vede în decizia lui Arkady Ivanovici viitorul său posibil. El a plecat deja de mai multe ori să se uite la râu de pe pod, gândindu-se să sară în jos. Cu toate acestea, Fyodor Mikhailovich îl ajută pe tânăr. El îi dă speranță sub forma dragostei lui Sonechka. Această fată îl obligă pe un fost student să-și mărturisească o crimă și apoi îl urmărește la muncă grea.

Astfel, în acest articol, ne-am familiarizat cu imaginea vie și ambiguă a lui Rodion Raskolnikov. În romanul „Crimă și pedeapsă“ de Dostoievski cu o precizie chirurgicală pregătește sufletul infractorului pentru a arăta evoluția determinării, iluziile inspirate, la depresie, dupa o coliziune cu realitatea.