Monumentul Treilea Internațional: Turnul Tatlin. Descriere, istoric, caracteristici

Deci, turnul Tatlin, care nu a fost construit, a fost unul dintre cele mai îndrăznețe experimente din Arhitectura sovietică

Scopul turnului

după Revoluția din octombrie noul guvern a încercat să-și perpetueze victoria în formele cele mai curajoase de atunci. Sfârșitul anilor `10 - începutul anilor `20. a fost o perioadă de avangardă și alte tendințe inovatoare în domeniul culturii, artei și arhitecturii. Proiectele de propagandă au fost implementate chiar și în ciuda războiului civil și a situației dificile de pe front.

Comisariatul Popular pentru Educație a devenit principala forță a unor astfel de idei. În 1919, Departamentul de Arte Frumoase, parte a Comisariatului Poporului, a însărcinat binecunoscutul artist înalt, Vladimir Tatlin, să preia proiectul de monument al celei de-a treia Internaționale. Bolșevicii încă mai visează la o revoluție mondială și credeau că această organizație internațională ar deveni principalul lor instrument în atingerea unui mare scop. Câțiva ani mai târziu, campania proletară se va încheia cu o înfrângere din partea Poloniei. Între timp, Internaționala a ocupat una dintre principalele poziții în ideologia statului.

Personalitatea lui Vladimir Tatlin

Numit după autorul său, turnul lui Tatlin ar fi putut să se fi născut așa cum a fost conceput, doar în capul lui. Acest pictor și artist a fost unul dintre cei mai originali artiști de avangardă ai timpului său. În epoca țaristă, a călătorit în toată Europa, absorbind toate tendințele populare străine. Pablo Picasso a avut o mare influență asupra lui Tatlin. În parte, ideile acestui maestru au făcut-o pe tânărul rus-goer un adept al constructivismului.

Turnul celui de-al Treilea Internațional Tatlin a fost creat de el în cel mai potrivit timp. În Rusia sovietică, evaluarea ideologică a artei nu sa stabilit încă. Deja în epoca lui Stalin, toate tendințele de modă, cum ar fi constructivismul, avangardismul și cubismul, vor fi interzise. Triumfurile realismul socialist. Această formă de stil va fi străină de formele și ideile pe care turnul lui Tatlin le-a întrupat în sine.

Deconstructivismul, constructivismul și alte școli au fost vii la începutul anilor `20. Tocmai atunci, Tatlin sa întors în patria sa, sperând să-și realizeze cele mai sălbatice vise. Toate dispozițiile inteligenței creative au fost supuse acestor dispoziții - de la scriitori la arhitecți. Pentru ei, Rusia Sovietică a devenit o utopie - o nouă lume care se opunea ordinii europene vechi și enervante.

Proiectare arhitecturală avansată

Turnul pregătit de Tatlin trebuia să fie ceva complet nou și fără precedent. Proiectul ei sa născut ca o sinteză a formelor îndrăznețe creative și în același timp utilitare și monumentale. La baza monumentului se aflau trei turnulete de sticla, montate unul pe celalalt, cu un sistem complex de spirale si tije. În ciuda faptului că inițial camerele erau separate, toate împreună au creat o compoziție unică dintr-o combinație de forme geometrice diferite.

Turnul 3 International Tatlin a fost o întreprindere ambițioasă, de asemenea, pentru că, în conformitate cu planul de „echipa de creație“ (așa cum a numit de asociere privind drepturile de autor Tatlin), fiecare parte a clădirii trebuia pentru a obține cele mai noi mecanisme. Acestea ar permite premiselor să se deplaseze în jurul axei lor, ceea ce a fost o provocare inginerească pentru acea epocă.

Nivelurile inferioare și mijlocii

Viteza de rotație a nivelurilor a crescut cu fiecare "podea". Cel mai jos etaj, sub forma unui cub, avea să facă câte o răsfoire pe an. A fost destinată legiuitorului. Aici s-ar putea organiza congrese ale Internaționalei, pe care vor fi discutate Constituțiile, decretele etc.

Piramida medie se rotește cu o rată de o revoluție pe lună. Ar deveni o casă pentru executiv. S-au organizat întâlniri ale comitetului executiv, secretariatului, precum și ale altor organe administrative.

Nivel superior

Cilindrul de sus a făcut o întoarcere pe zi. Aici ar fi toate mijloacele de informare: ziare, birouri de informare, centre de publicare de broșuri, proclamații și manifestări. Acest loc, așa cum a planificat arhitecții, trebuia să devină forjarea materialelor de agitație pentru proletarii din întreaga lume. Cilindrul era și camera cea mai bine echipată. A găzduit un telegraf, un radio și toate cele mai recente tehnologii de transmitere a informațiilor. În afara, un perete mare atârnat pe stradă, aprins de lanterne. Acestea erau numai schițe privind echipamentul. Continuarea soarta a spațiilor a trebuit să fie discutate în cadrul reuniunilor comisiilor speciale, care nu au început să lucreze din cauza închiderii proiectului.

Pentru rotirea liniilor a fost planificată crearea unei rețele energetice fără precedent, care a alimentat clădirea cu toată energia necesară. Turnul Tatlin ar fi nu numai uimitor pentru trecătorii, ci și pentru cei care au lucrat și au stat în el. Pereții de sticlă trebuiau să fie dublu, prin analogie cu dispozitivul unui termos convențional, care ar permite menținerea temperaturii confortabile pentru funcționare.

Opoziția față de arta burgheză

Important a fost nu numai operațional, ci și semnificație artistică, care a fost purtat în turnul lui Tatlin. Constructivismul și alte idei îndrăznețe ale arhitectului s-au opus artei burgheze și urbanismului. metropolă socialistă a viitorului (construi inițial cetatea Internaționala a treia a fost planificat în Petrograd) a fost să fie antiteza capitalele europene capitaliste, cum ar fi Londra și Paris.

Natura revoluționară a proiectului a fost subliniată de autori în oricare dintre angajamentele lor. Arhitecții socialiști au susținut că obiceiul vechi al filistinilor de a-și duce viața pe pământ (sa născut cu agricultura) a fost fundamental greșit. Prin urmare, turnul a fost conceput ca un zgârie-nori fantasmagorice, unde toată activitatea ar fi fierbată literalmente în aer. Potrivit proiectului, înălțimea clădirii urma să ajungă la 400 de metri - o cifră fără precedent pentru primele 20 de ani.

Când structura a fost gata, Puterea sovietică a emis mai multe broșuri dedicate turnului, inclusiv un eseu al lui Nikolai Punin. El a lăudat ideea construirii unui zgârie-nori al viitorului, care ar deveni un simbol al victoriei socialismului. Punin, pe paginile lucrării sale, a spus că, în ultimul timp, arta a servit pentru prima dată unui scop practic, menționând ca exemplu trei niveluri conceptual diferite.

Succesul public

Pentru prima dată, turnul miniatural al lui Tatlin de la Moscova a fost prezentat la cel de-al VIII-lea Congres al sovieticilor din 1920. Acest proiect a provocat încântare și a fost prezentat în curând la mai multe expoziții internaționale ca simbol al intențiilor utopice ale noului guvern socialist.

În Vest, turnul lui Tatlin a devenit, de asemenea, faimos. Fapte despre Rusia și construcția sa avangardistă au apărut regulat în presa europeană. A fost un excelent instrument de propagandă, care umplea ororile și crimele războiului civil.

Refuzarea construcției

Timpul a arătat că întreaga idee a unui zgârie-nori monumentala a viitorului a fost doar o campanie de propagandă a guvernului bolșevic. Poate, autoritățile sovietice doreau într-adevăr să realizeze monumentul celei de-a treia Internaționale. Turnul Tatlin a primit chiar și câteva încarnări în modele de lemn. Cu toate acestea, în 1924, Tatlin, să lucreze la proiectul său ambițios de mai mulți ani, a fost dat primul indiciu al lucrărilor de dezafectare - el nu a fost permis în străinătate la prezentarea monumentului.

Câteva luni mai târziu, guvernul a abandonat, în cele din urmă, aventura ambițioasă. Au existat mai multe motive. În primul rând, țara se confrunta cu o teribilă devastare economică, atunci când banii nu erau literalmente nimic. Întreaga vină a fost un război prelungit. Pentru a rectifica situația, bolșevicii au adoptat măsuri drastice, inclusiv introducerea unui surplus-credit.

În ajunul morții pacientului, Lenin a fost de acord să facă un compromis ideologic. El a devenit sursa de inspirație pentru noua politică economică, iar situația din țară a început treptat să se îmbunătățească. Cu toate acestea, în 1924, liderul revoluției a murit, iar Stalin a venit la putere.

În cele din urmă, la inițiativa Secretarului General al Comitetului Central al CPSU (B.), a început o campanie de teroare împotriva avangardistului, la care a aparținut și Tatlin. Ideile artiștilor inovați îndrăzneți erau prea independenți de autoritatea centrală. Avangardiștii, imediat după revoluție, au ocupat posturile principale din instituțiile de învățământ și de propagandă de stat, au început să se răstoarne din posturile lor sub diverse pretexte. Mai mult decât atât, ideile lor erau complet incomprehensibile oamenilor obișnuiți și chiar proletariatului căruia i-au servit inovatorii. Pentru propaganda sovietică a noului model, au fost necesare motive simple și parcele, ușor de înțeles lucrătorilor. Așa a apărut treptat realismul socialist, care a devenit o doctrină de stat.

Soarta lui Tatlin

Turnul lui Tatlin a devenit unul dintre primele victime ale unei noi politici îndreptate împotriva avangardismului și constructivismului. Arhitectul însuși sa confruntat cu o alegere tipică a contemporanilor săi - să intre în conflict cu autoritățile sau să accepte noi dogme și să creeze în ele. Tatlin a decis să cedeze statului.

Adevărat, în viitor, el nu a creat nimic asemănător cu scara turnului său. În timpul vieții, arhitectul a reușit să organizeze o singură expoziție. A murit în 1953, după Stalin. Interesul pentru lucrarea lui Tatlin a fost reînviat deja în timpul perestroika, când a fost scrisă o mulțime de cercetări despre curenții uitați și interzisi în arta rusă.

Memoria Turnului

Astăzi, modelul faimosului turn Tatlin poate fi văzut în galeria Tretyakov, unde în 2011 a avut loc expoziția conceptuală dedicată celei de-a 125-a aniversări a artistului. Monumentul său pentru a treia internațională a rămas în memoria europeană. Modelul turnului se află în Muzeul de Artă Modernă din Stockholm. În același timp, macheta originală, prezentată în 1920 în Casa Sovietelor, a fost pierdută în rezerva specială și poate chiar distrusă.