Petersburg de Dostoievski. Descrierea lui Petersburg de Dostoevsky. Petersburg în lucrările lui Dostoievski

Orașul de pe Neva, împreună cu toată istoria sa majestă și sinistră, a fost întotdeauna centrul atenției scriitorilor ruși.

Creația lui Petru

Așa cum este conceput de fondatorul său, Petru cel Mare, numit „mlaștină din mlaștini“ Petersburg a devenit un bastion al slavei puternic. Spre deosebire de vechea tradiția rusă să construiască orașe de pe dealuri, într-adevăr a fost construit în zonele joase mlăștinoase în detrimentul multor constructori fără nume epuizate umiditate, frig miasmă, mlăștinoasă și munca grea. Expresia că orașul "se află pe oasele" constructorilor săi poate fi înțeleasă literal. În același timp, semnificația și misiunea unui al doilea de capital, arhitectura magnifica și spiritul sfidătoare a făcut misterios Petersburg cu adevărat „oraș minunat“, face o minune a contemporanii și succesorii săi. Nu este o coincidență faptul că avem posibilitatea de a se bucura de numeroasele chipuri „portrete“ ale acestui oraș uimitor în lucrările celor mai mari artiști de cuvinte și expresii mai vorbim, cum ar fi Sankt-Petersburg de Dostoievski, Pușkin, Gogol, Nekrasov, Ahmatova, Blok.

Twin City

Înfășurat într-un mister, un adăpost pe directă lor cufundat într-un suprarealist prospectelor de opacitate Mayorsky nas Kovalev și după moartea nefericită umbra Akaky, orașul în sine pare a fi o fantomă, gata să se topească împreună cu ceață. Petersburg în lucrările lui Dostoievski, precum și în povestiri science-fiction, Gogol pare ciudat „vise obsesive“, un vis care va dispărea chiar în momentul când „se trezește, care toate vis de“ (roman „Adolescent“). Adesea orașul Granit în lucrările scriitorilor este o ființă aproape animată, capabilă să influențeze destinele oamenilor. El devine vinovat spulberat speranțele de Eugene săraci în poemul lui Pușkin „de bronz Călărețul“ și amenințarea sufferer disperate „Uzho te!“ Aruncat în direcția statuii este scris peste tot orașul-contravenientului. Petersburg în creativitatea lui Dostoievski Este nu numai caracterul, dar, de asemenea, un fel de personaje duble, refracție ciudat gândurile, sentimentele, fanteziile, și pe viitor. Această temă a apărut în paginile „Petersburg cronică“, în care un tânăr scriitor Feodor Dostoievski vede cu caracteristici de alarmă de tristețe morbidă, alunecarea în forma interioară a orașului iubit.

Petersburg în romanul lui Dostoievski "Crima și pedeapsa"

Această lucrare este un manual real al studiilor umane în partea care se referă la experiența crizelor acute acute, la înțelegerea ideilor extrem de periculoase. Raskolnikov experiment moral constă în faptul că el consideră că: un om bun care vrea să aducă fericirea omenirii, a permis să-și sacrifice viața - nu lui, ci altcineva, chiar dacă, în opinia sa, cel mai lipsit de valoare. Eroul își verifică teoria și pentru el devine evident că nu este un câștigător, ci o victimă: "el sa sinucis" și nu "o bătrână". Parțial instigatorul crimei este Petersburgul. Dostoevsky fi greu de suspectat de ură în oraș, dar aici scriitorul expune fără milă atmosfera crudă, fetida monstru urban, beat, sufletul Raskolnikov și îl impune ideea că numai celui mai adaptat supraviețui.

City-partener

cityscapes

Prima descriere a lui St. Petersburg de Dostoievski se întâlnește imediat - în primul capitol al primei părți. Căldura, umflătura, duhoarea și fiecare minut vin peste drumul bețivului, răspunzând dureros la nervii frustrați ai lui Raskolnikov. În primul capitol al celei de-a doua părți, cu detaliile îngrozitoare, se repetă aceeași imagine: duhoarea, umflarea, căldura, oamenii care trec prin trecut și din nou tânărul trece prin momente grele. Suprapunerea și umilința cartierelor urbane este, de asemenea, atmosfera spirituală a aproape întregului roman. Doar acum se spune despre soare, tăierea inconfundabilă a ochilor. Motivul soarelui va găsi atunci o perfecțiune metaforică și, în timp ce lumina ei strălucitoare se chinuie înfundată în ideea lui de Raskolnikov.

O panoramă magnifică

În a doua parte a romanului, în capitolul 2, Raskolnikov caută frenetic un loc pentru a ascunde obiectele de valoare de la bătrâna. Iar aici îngheață brusc din panorama uluitoare - aer curat, un râu albastru și reflectat în el cupolele templului. Îl admira pe erou? Nu, el nu a înțeles niciodată, nu a putut să-și descifreze această imagine "luxuriantă", de unde simțea "frig inexplicabil" și "spirit prost și prost".

"Bea" din Petersburg

Crima și pedeapsa lui Dostoievski creat de el eroul, desigur, a fost ocupat nu numai ca o poveste psihologică acută de detectiv. Calea impas moral la lumina realizată spațial ca o cale de ieșire din oraș prăfuit în apropierea spațiului „soare scăldat de stepă nemărginită“, care a fost „libertatea“ - nu numai fizic, ci libertatea de contaminează sufletul de idei și concepții greșite. Între timp, în cel de-al șaselea capitol al celei de-a doua părți a romanului, vedem seara Petersburgul ca ochii lui Dostoievski, umanistul, care străpunge săracii urbani. Aici, situată peste drum „beat mort“ calic, tumultul mulțimii femeilor „cu un ochi negru“, iar Raskolnikov în acest moment într-un extaz morbidă inhaleaza un aer melancolic acest lucru.

Oraș Justiție

În cel de-al cincilea capitol al celei de-a cincea părți a romanului, Sankt Petersburg este arătat printr-un colț din fereastra dulapului lui Raskolnikov. Ora de seară a soarelui înfiorător trezește un "tânăr dorință" într-un tânăr, care îl chinuie cu o premoniție a eternității curbate "pe marginea spațiului". Și acesta este deja verdictul că logica evenimentelor este îndreptată spre teoria schismatică. Petersburg Dostoievski apare în acest moment nu numai ca un complice în crimă, ci și ca judecător.

furtună

În capitolul 6 al șaselea seara înfundat și sumbru sparge furtuna teribilă în care, fără întrerupere fulgere și ploaie „turnat ca o cascadă“, iskhlestyvaya fără milă la sol. Este seara, înainte de sinucidere Svidrigailov, o persoană care a adus principiul „se iubesc“ la un punct de extrem, și să-l distrugă ei înșiși. Furtuna continuă cu un zgomot neliniștit și apoi cu vânt. În întunericul rece, sună un clopot de alarmă, avertizând despre un posibil inundații. Sunetele îi amintesc lui Svidrigailov de sinuciderea unei fete odată văzută într-un sicriu împrăștiat cu flori. Toate acestea pare să-l împingă la sinucidere. Dimineața erou întâlnește o grosime de ceață lăptoasă, oraș nori, conștiința, goliciune și durere spirituală.

Furtună sunete antiteză de căldură și infundarea Petersburg, conturează inevitabil rândul său, în perspectiva eroului distrus cu dexteritate probele reale, dar nu a reușit să se ascundă catastrofa emoțională generată de crima. Această idee este o lucrare strălucitoare de schimbare a vremii, care în romanul se confruntă cu Petersburg Dostoievski. "Crima și pedeapsa" este o lucrare care afectează profunzimea și precizia utilizării detaliilor psihologice. Nu este întâmplător faptul că Raskolnikov atacă axele toporului toporului pe cap, direcționând astfel punctul spre el însuși. Se pare că sa despărțit, supraviețuind prăbușirii și morții spirituale.

Scene stradale

În primul capitol al primei părți de pe stradă îngustă a mahalalelor din Petersburg există o scenă remarcabilă: gânditorul Raskolnikov constată brusc cu un strigăt puternic unii bănuiți într-un căruță imens un cal dray. Petersburg FM Dostoievski nu este indiferent față de patologia spirituală pe care eroul îl trece. Orașul urmărește îndeaproape și denunță, tachinează și provoacă cu voce tare. În al doilea capitol al celei de-a doua părți, orașul afectează fizic eroul. Raskolnikov fixat strâns șofer bici, și imediat după aceea nevasta comerciantului îi dă douăzeci de copeici în pomană. Această scenă minunat oraș anticipează simbolic întreaga istorie ulterioară a Raskolnikov, dar „maturizat“, înainte de a accepta cu umilință caritate.

Îți place cântând pe stradă?

În capitolul 6 din a doua parte a romanului, Rodion vagabondaj pe străzi, locuite de sărăcie și înghesuire potabilă locuri de divertisment, și devine un martor smeritul rasnite de organe de vorbire. Se trage în mijlocul poporului, totul vorbește, ascultă, observă, cu unele îndrăznețe și disperat nerăbdare înmuiere aceste momente de viață, cum ar fi înainte de a muri. El anticipează deja deznodământul și o dorește, dar încă se preface că este el însuși și se joacă cu alții, dezvăluind riscant perdeaua secretului său. Același capitol se termină cu o scenă sălbatică: o femeie beată se aruncă dintr-un pod în râu în fața lui Raskolnikov. Și deja un conspirator și provocator este aici pentru eroul Petersburg. Dostoievski, critici pe scurt, se caracterizează ca un maestru incomparabil pentru a organiza "accidente" fatale. Într-adevăr, așa cum scriitorul reușește să sublinieze subtil schimbarea în starea de spirit și gânduri în timpul eroul confruntat accidental cu această femeie, ochii cu ochii inflamat!

Distruge orașul

Ideea orasului-un complice la crimă, și distrugătorul apare din nou în capitolul 5 al cincilea, în cazul în care pictează autorul o scenă de nebunie Katerina Ivanovna. Pe stradă un oraș fără suflet a fost o dată zdrobit Marmeladov, Sonya implicat în prostituție, ea se confruntă cu o scădere, văzută pe bulevardul Raskolnikov. Pe străzile orașului comite suicid Svidrigailov, și aici, din lipsa de speranta si disperare este nebun Katerina Ivanovna. Și pavajele din piatră își absoarbe cu sânge sângele care se grăbește prin gât.

Case și Interiori

În capitolul 1 prima parte a Raskolnikov cutremur și scufundarea aproape de creditor acasă, pe care o vede „enorm“ și falnic urât venind la un om mic. Muntele umil al casei profitabile îngrozeste eroul. Astăzi, ghidurile turistice arată turiștilor această casă pe canalul Griboedov, fac parte din cultura St. Petersburg.

Capitolul 2 minute de prima parte este Raskolnikov într-o tavernă, printre strigăte beat și palavrageala incoerent ascultă piercing Marmeladova mărturisire. Acestea sunt detaliile care întăresc eroul în determinarea sa sinistră de a-și testa teoria. Camera lui Raskolnikov, descrisă în cel de-al treilea capitol al primei părți a romanului, nu amintește de dulap, nu de sicriu. Odată ce Dostoievski menționează asemănarea cu cabina maritimă. Toate acestea dovedesc elocvent starea interioară a lui Raskolnikov, stinsă de sărăcie, mândrie nemulțumită și teoria sa monstruoasă, care îi îndepărtează echilibrul și pacea.

În al 2-lea capitol al primei părți și capitolul 7 al doilea autor este „camere comunicante“ Marmeladov, în cazul în care viața este sărăcit familiei extreme apare constant în fața ochilor publicului curios, și nu este nimic pentru a vorbi despre singurătate și pace. Punctele de vedere ale altora, hohote de râs, valuri dense de fum de tutun - o atmosferă în care trece viața și moartea preia soți Marmeladov.

În al 4-lea capitol al patrulea aspect, vom vedea Sony acasă într-o veche casa verde Kapernaumovs (fie armonie biblică accidental?). Această clădire este, de asemenea, o atracție turistică pentru fanii cărților lui Fedor Mihailovici, se mai numește "o casă cu un unghi obtuz". Aici, ca oriunde altundeva în roman, în camera lui Sonia este o scară îngustă și întunecată, iar camera în sine seamănă cu un hambar sub forma unui patrulater neregulat, cu un „plafon foarte scăzut.“ Zidul care era tăios dezgustător prin camera cu trei ferestre se uita pe șanț. Ugly și mizerabil, izbitoare, în mod paradoxal, sporește caracteristicile emoționale ale eroinei, care are o bogăție interioară rară.

Al treilea capitol este a șasea parte a romanului este scena mărturisirii Svidrigailov Raskolnikov într-o tavernă în apropierea Haymarket. Acest pătrat din secolul trecut a servit ca un "loc frontal", în plus, a existat o piață uriașă "transpirație" în aer liber. Și asta e în cazul în care Dostoievski și afișează apoi personajele sale rămase, în ciuda mijlocul poporului, încă în singurătate teribilă cu gândurile și sentimentele sale bolnave. Ferestrele deschise ale hanului, totuși, sunt o anticipare a pocăinței publice a eroului, care a eșuat în credințele sale egoiste anti-umane.

În concluzie

Atingând romanul celebru, am devenit convinși că St. Petersburg Dostoievski - este un participant deplin la complot și la conținutul ideologic al operei. Același lucru se poate spune despre alte lucrări ale lui Fedor Mihailovici. Rămâne să adăugăm că scriitorul, așa cum a remarcat în mod adecvat criticul literar Yuri Lotman, la începutul lucrării sale, vede în acest oraș o imagine concentrată a întregii Rusii. Produsele finale ale aceleiași dominanța început de trezorerie fără suflet, a captivat capitala de nord suveran, el vede întruchiparea fricii și a bolilor în marea țară.