Analiza "sufletelor moarte". Analiza lucrării "Suflete moarte" de Gogol

"Sufletele pierdute"

După publicarea primului volum, Gogol a remarcat că subiectul principal al operei sale nu este deloc proprietarii urâți și nu provincie, ci "mister", care ar trebui să se dezvăluie brusc cititorilor în următoarele volume.

"Începutul palid" al designului mare

Căutarea unui gen, o schimbare a designului, lucrul la textul primelor două volume, precum și gândirea celui de-al treilea, sunt fragmente ale "construcției" grandioase pe care Nikolai Vasilijevič o desfășura doar parțial. Realizând analiza "Sufletelor Suflete", trebuie să înțelegem că primul volum este doar o parte în care contururile întregului sunt prezentate. Acest "început palid" al muncii, prin definirea scriitorului. Nicolae Vasilievici nu la comparat cu prăvălia atașată de "arhitectul provinciei" în palmă de "palat".

Cum a apărut ideea lucrării?

Caracteristicile compoziției și complotului, originalitatea genului sunt asociate cu aprofundarea și dezvoltarea designului original al "Sufletelor Suflete". La originea lucrării a fost Pushkin. În cuvintele lui Nikolai, un poet l-au sfătuit să preia lucrarea mare și chiar a sugerat parcela din care a dorit să creeze „ceva de genul un poem.“ Cu toate acestea, nu atât de mult complotul în sine, cât de mult "gândul" conținut în el a fost "indiciul" lui Pushkin cu Gogol. Viitorul autor al poeziei era bine cunoscut în povesti reale, care se bazează pe escrocherii cu așa-numitele "suflete moarte". În anii tineri ai lui Gogol din Mirgorod, unul dintre astfel de cazuri a avut loc.

Suflete mortale în Rusia în timpul lui Gogol

"Suflete mortale" - țăranii țărani, care a murit, dar a continuat să fie listat în viață până la următoarea "o poveste revizionistă". Numai după ce au fost oficial considerați morți. După povestea revizionistă, proprietarii au încetat să plătească pentru a da un cap de locuitor pentru ei - o taxă specială. Țărănime de hartie exista ar putea fi gajate, donate sau vândute decât escrocii uneori folosite de seducatoare proprietari nu numai posibilitatea de a scăpa de iobagi care nu generează venituri, dar, de asemenea, obține bani pentru ei.

Cumpărătorul "sufletelor moarte" a devenit, în același timp, proprietarul unei imobile foarte imobile. Aventura protagonistului operei, Chichikov, este o consecință a "celui mai inspirat gând" care la umbrit - consiliul de gardă va da 200 de ruble pentru fiecare iobag.

Film romantic și picaresc

Baza așa-numitului roman aventuros-picaresc a dat "anecdota" cu "suflete moarte". Acest tip de roman a fost întotdeauna foarte popular, pentru că a fost foarte distractiv. Contemporanii mai vechi ai lui Gogol au creat lucrări în acest gen (VT Narezhny, FV Bulgarin și alții). Romantele lor, în ciuda nivelului lor artistic destul de scăzut, au avut un mare succes.

Modificarea genului romanului picaresc aventuros în procesul de lucru

Modelul genului de lucru despre care ne interesează este un roman aventuros și picaresc, după cum arată analiza Dead Souls. Totuși, aceasta sa schimbat puternic în procesul lucrării scriitorului cu privire la această creație. Acest lucru este evidențiat, de exemplu, prin desemnarea autorului "poem", care a apărut după planul general, iar ideea principală a fost corectată de Gogol (Dead Souls).

Analiza lucrării relevă următoarele caracteristici interesante. „Tot Rusia va fi în ea,“ - teza Gogol, care nu numai că a subliniat enormitatea de design „Suflete moarte“, în comparație cu dorința inițială „deși, pe de o parte“ pentru a arăta Rusia, dar în același timp, a însemnat o revizuire fundamentală a modelului de gen ales anterior. Nikolai Vasilievici a devenit aproape de cadrul românilor tradiționali aventuroși și picaresci, pentru că nu putea să adere la bogăția noului plan. Numai într-una din căile viziunii asupra Rusiei sa transformat Odiseea lui Chichikov.

Romanul aventură-picarescă, după ce și-a pierdut semnificația de lider în Dead Souls, a rămas în același timp o coajă de gen pentru tendințele epice și moralizatoare ale poemului.

Caracteristicile imaginii Chichikov

Una dintre tehnicile folosite în acest gen este misterul originii eroului. Principalul personaj a fost în primele capitole fie un bărbat din poporul comun, fie un călugăr, iar la sfârșitul lucrării, după ce a depășit obstacolele vieții, sa dovedit brusc fiul părinților bogați și a primit o moștenire. Respingerea cu hotărâre a lui Nikolay Vasilyevici dintr-un astfel de șablon.

Realizând analiza poeziei "Suflete morți", este necesar să observăm fără îndoială că Chichikov este un om de "mijloc". Autorul însuși spune despre el că el nu este "un aspect rău", dar nu frumos, nu prea subțire, dar nu prea gras, nu foarte vechi și nu foarte tânăr. Din cititor se ascunde povestea vieții acestui aventurier până la capitolul final, al unsprezecelea. În aceasta veți vedea citit cu atenție "Sufletele pierdute". Analiza capitolelor relevă faptul că autorul nu spune povestea înainte de al unsprezecelea. După ce a decis să facă acest lucru, Gogol începe prin a sublinia "vulgaritatea", mediocritatea eroului său. El scrie că originile sale "modeste" și "întunecate". Nikolai Vasileevici respinge din nou extremele în definirea caracterului său (nu un ticălos, dar nu un erou), dar se oprește la calitatea principală a lui Chichikov - "dobânditorul", "maestrul".

Chichikov - persoana "medie"

În acest personaj, așa că nimic neobișnuit acolo - așa-numita persoană „medie“, care a intensificat linia Gogol, mulți oameni au tendința de a. Nikolai vede schimba restul poftei sale pentru profit, în urmărirea luminii fantomă și o manifestare de viață frumoasă de sărăcie „sărăcie umană“ scopuri de viață și interese spirituale - tot ceea ce mulți oameni ascund atât de atent. Analiza „Suflete moarte“, arată că Gogol a luat biografia eroului nu este atât de mult pentru a dezvălui la sfârșitul produsului „secret“ al vieții sale, cum să reamintească cititorilor că acest lucru nu este o persoană excepțională, și destul de obișnuit. Oricine poate descoperi în sine o "parte din Chichikov".

Caracterele "pozitive" ale lucrării

În romane aventuroase și picare, complotul tradițional "primăvara" este persecuția oamenilor răi, lacomi și vicioși ai protagonistului. Luptați pentru propriile lor drepturi, necinstiți, pe fundalul lor, păreau aproape "modelul perfect". De regulă, el a fost ajutat de oameni plini de compasiune și virtuoși care au exprimat naiv idealurile autorului.

Cu toate acestea, Chichikov în primul volum al muncii nimeni nu urmărește. Tot în roman nu există caractere care să poată urma, cel puțin într-o oarecare măsură, punctul de vedere al scriitorului. Prin analiza lucrării, „suflete moarte“, putem vedea că numai în al doilea volum sunt „pozitive“ eroi Kostanzhoglo latifundiarul, agricultor Murazov, ireconciliabilă la abuzuri de diferite funcționari ai guvernatorului. Dar aceste personaje, neobișnuite pentru Nikolai Vasilyevich, sunt foarte departe de modelele noi.

Ce interesează mai întâi Nikolai Vasileevici?

Fictive, artificiale au fost subiectele multor lucrări scrise în genul romanului aventură-picaresc. Accentul a fost pus pe aventuri, "aventuri" ale eroilor-roguri. Și Nikolai nu sunt interesați în aventurile personajului principal în sine, nu lor „material“ rezultat (Cicikov ajuns în cele din urmă aceeași stare de fraudă), iar conținutul lor morală și socială, care permite autorului să facă o „oglindă“ fals care reflectă Rusia modernă în lucrarea "Suflete moarte". Analiza arată că aceasta este țara proprietarilor de terenuri care vinde "aerul" (adică țăranii morți), precum și funcționarii care asistă fraudulosul, în loc să-l împiedice. Scena acestei lucrări are un mare potențial semantic - diferite straturi de alte semnificații, simbolice și filosofice, sunt suprapuse pe baza sa reală. Este foarte interesant să analizăm proprietarii ("Dead Souls"). Fiecare dintre cele cinci personaje este foarte simbolic - în descrierea lor, Nikolai Vasilievich folosește grotescul.

Întârzierea complotului

Gogol mișcare complot încetinește în mod deliberat, fiecare eveniment este însoțit de descrieri detaliate ale lumii materiale în care trăiesc personajele, precum și aspectul lor, raționamentul lor calitățile umane. Nu numai dinamica, ci și semnificația, pierde complotul aventuros și picaresc. Fiecare eveniment al operei provoacă o "avalanșă" a evaluărilor autorului și a hotărârilor, a detaliilor, a faptelor. Acțiunea romanului, contrar cerințelor acestui gen, se oprește aproape complet în ultimele capitole. Acest lucru poate fi văzut făcând în mod independent o analiză a poemului lui Gogol "Sufletele pierdute". Pentru dezvoltarea acțiunii, doar două evenimente de la restul evenimentelor care au loc în capitolul al șaptelea până la cel de-al unsprezecelea sunt importante. Aceasta este plecarea din orașul Chichikov și proiectarea faptei.

Cititorii solicitanți

Nikolai Vasilievich pentru cititori este foarte exigent - vrea ca ei să pătrundă în esența fenomenelor și să nu se alunece pe suprafața lor, ei reflectă asupra sensului ascuns al lucrării Dead Souls. Ar trebui analizată foarte atent. Este necesar să vedem dincolo de sensul "obiectiv" sau informativ al cuvintelor autorului, dar cel mai important înțeles este generalizat simbolic. La fel de necesar, ca și Pushkin în "Eugene Onegin", co-creația cititorilor către autorul "Sufletelor pierdute". Este important de observat că efectul artistic al prozei lui Gogol nu este creat de ceea ce este descris, de ceea ce este descris, ci de felul în care se face. Veți vedea acest lucru analizând odată lucrarea "Suflete morți". Cuvântul este un instrument subtil, pe care Gogol la stăpânit perfect.

Nikolai Vasilyevici a subliniat că scriitorul, atunci când se adresează oamenilor, ar trebui să ia în considerare teama și insecuritatea care trăiesc în cei care comit fapte rele. Și aprobarea și reproșul trebuie să poarte cuvântul "poet liric". Rațiunea despre natura duală a fenomenului vieții este tema preferată a autorului lucrării care ne interesează.

Aceasta este o scurtă analiză ("Dead Souls"). Despre munca lui Gogol poți spune multe. Am identificat doar punctele principale. De asemenea, este curios să trăim pe imaginile proprietarilor și autorului. Puteți face acest lucru singur, pe baza analizei noastre.