Pictura pe tencuiala bruta. Pictura în artă a zidurilor

Dacă vă plimbați pe străzile orașelor vechi, mergeți la temple, puteți vedea opere de artă reale. Ele sunt făcute în interior pe tavane și pereți sau direct pe fațadele clădirilor. În continuare ne vom familiariza cu acest lucru un fel de artă

Informații generale

Pictura pe un tencuială umedă se numește frescă. Acest stil are rădăcini în cel de-al doilea mileniu î.Hr. Oamenii au început să picteze în zilele culturii din Marea Egee. Pentru aceasta, au fost folosite vopsele în care adezivul și cazeina erau lianți.

Istoric istoric

Tehnica seamănă cu un seco. Ce înseamnă asta? Este vorba despre pictura pe perete uscat. În acel moment, materialele erau ușor accesibile. În plus, performanța a fost simplă. În epoca antică, aceasta a influențat puternic popularitatea picturii fresce. În același timp, produsele erau practice și durabile. În timpul nașterii și înfloririi creștinismului, acest stil a fost adesea folosit pentru a decora suprafețele exterioare și interioare ale catedralelor și ale bisericilor de piatră. În pictura antică a zidurilor (fotografia este prezentată mai jos) era de tip mixt. Au fost folosite diferite metode. Pictura pe tencuiala brută cu vopsele a fost completată cu o metodă tempera-adezivă. Cu ajutorul acestuia, s-au studiat fundalul și cel superior. De asemenea, a fost utilizată o varietate de materiale obligatorii (ou, clei de legume și așa mai departe). În ceea ce privește perioada Renașterii, stăpânirea artei fresce a fost fundamentală pentru măsurarea priceperii artistului. În această perioadă, în Italia, pictura pe tencuiala brută a atins punctul culminant în dezvoltarea sa.

Principalele tipuri de execuție

Începând din timpuri străvechi în Italia, după ce a luat decizia finală privind compoziția și structura scrisorii, precum și schița, a fost creat un aspect de carton. Pe el, artistul și-a putut reproduce ideile. Aceasta se referă la structura și culoarea compoziției la scară completă. Dacă pictura pe tencuiala umedă era prea mare, atunci suprafața era împărțită în secțiuni. Distincția a fost făcută în funcție de contururile detaliilor, care se găseau de obicei în zone întunecate. Datorită acestui fapt în viitor, separarea cusăturii nu a fost vizibilă. Pentru transferul conturului lor, a fost utilizată presiunea sau perforațiile prin hârtia de urmărire. Stratul pregătitor a fost netezit cu grijă pentru a evita dungile.

Principiile de înregistrare

Pictura artistică a zidurilor este o ocupație destul de laborioasă. În acest caz, aveți nevoie de o mulțime de experiență. Pictura continuă până când peria se alunecă ușor peste suprafață. Tehnica de pictură pe tencuiala brută are o serie de caracteristici. De exemplu, în cazul în care peria începe să rezerve șanțurilor de pe suprafata, aceasta ar însemna că vopseaua nu pătrunde în mare și, în consecință, nu este fixă. Este necesar să tăiați acest site. Înainte de a continua să pictați, trebuie să aplicați un nou strat. Pictura pe tencuiala brută este specifică în ceea ce privește tehnica de execuție. Inițial suprapuse exclusiv culorile luminoase în conformitate cu schița pregătită. Dupa aceasta, se incepe trecerea de nuante medii si abia apoi - cele intunecate. Apoi începe procesul invers. Există o tranziție de la întuneric la lumină. Din acest motiv, ultimele sunete sunt absorbite și pot fi corectate în acele locuri unde s-au dovedit a fi prea decolorate. Dupa finala pictura pereti finisaj (articol fotografie ilustrează mai multe exemple de realizare a modelului finit), iar soluția a fost complet uscat, începe lustruire ceara si unguent. În același timp, din straturile anterioare, zonele uscate de sol nefolosite sunt îndepărtate cu ușurință.

Producția de materiale conexe

Pictura pe tencuiala bruta se bazeaza pe proprietatile naturale inerente varului. Lucrul este că, atunci când se usucă de la o substanță lichidă, se transformă treptat în coloidal-cristalin. Mulți factori depind de calitatea varului. De exemplu, integritatea imaginii finalizate, precum și întregul parcurs al muncii. Prin urmare, pentru a obține o frumoasă pictură pe perete, este necesar un tencuială specială. Avem nevoie de cea mai bună calitate de var bine ars. Apoi trebuie să o "stingeți". Pentru a face acest lucru, aveți nevoie de un recipient plin cu apă suficientă. Varul este turnat cu prudență în el. Îngrijirea este necesară. În timpul răcirii, varul este foarte fierbinte. Apoi trebuie să i se permită să stea în apă. Este necesar ca ea să rămână într-o stare umedă cât mai mult posibil. Perioada minimă dorită este un an. Cu toate acestea, în unele cazuri, nu este posibilă stingerea în prealabil a varului. Prin urmare, este permisă utilizarea soluțiilor cu un timp de îmbătrânire mult mai scurt.

Elemente suplimentare

Durata perioadei în care se va păstra pictura artistică a pereților depinde în mare măsură de materialele folosite. Umplerea pentru soluție are în mod tradițional mai multe variante. Brânza este încă considerată cea mai bună dintre ele. Are multe avantaje. Apa din soluția de tencuială brută, precum și varul dizolvat în ea, când cărămida se umezește, intră în pori. În procesul de uscare, totul ajunge foarte încet la suprafață. Astfel, perioada de uscare a tencuielii este prelungită. Timpul de lucru pe imagine este, de asemenea, întins. În ceea ce privește uscarea treptată, datorită acesteia, este asigurată o "germinație" profundă a cristalelor de var la bază.

Opțiuni alternative

Brânză - nu este singurul material care mai poate salva pictura pe un tencuială umedă. În acest caz, alternativa este nisipul. Este demn de remarcat faptul că se recomandă utilizarea râului. Faptul este că diferă în cele mai diverse dimensiuni. Din acest motiv, nisipul fluvial are proprietatea unei densități mari. Acest factor este foarte important. Acest lucru se datorează faptului că varul, care intră în soluția de tencuială, se transformă din punct de vedere tehnic într-un "adeziv" mineral. Cu aceasta, particulele de umplutură sunt fixate împreună. Eficiența de var este mai mare cu cât acestea se potrivesc împreună. Deci stratul de tencuială devine mai puternic. Fibra de in (este uneori numită cânepă tocată) este o substanță de umplutură și nu mai puțin importantă decât nisipul. Datorită acesteia, stratul de tencuială devine mult mai puțin fragil. Se obține rezistență la mici deformări, precum și plasticitate suplimentară.

Procesul de înscriere: prima etapă

Înainte de a începe să pictați pereți pe un tencuială umedă, trebuie să pregătiți cu atenție totul. În special, aceasta se aplică panourilor pe care se vor aplica materialele. Un perete de cărămidă este cea mai bună bază pentru o frescă. Dacă doriți să lucrați cu beton, se recomandă ca suprafața sa să fie neuniformă. Este permisă crearea de gropi și găuri de mică adâncime. În acest caz, nu puteți face fără mașini de ciocan. Puteți folosi și un punctător. Un astfel de instrument are o funcție a unui ciocan. Există cazuri în care peretele pentru frescă este pre-tencuit. Apoi trebuie să încerci să cobori stratul vechi. Dacă există locuri în care acest lucru nu funcționează, trebuie doar să le curățați de murdărie, praf și vopsea.

Procesul principal

Stucco soluție este aplicată în 2-3 straturi. Înainte de a face acest lucru, se recomandă umiderea substratului bine. Dacă solul are trei straturi, atunci primul trebuie să se usuce bine. Apoi se umezește cu apă până când este complet saturată. Apoi se aplică restul stratului de acoperire. Tehnologia solului cu două straturi diferă oarecum de versiunea anterioară. În acest caz, prima acoperire are o fundație solidă. Cu toate acestea, nu este permisă uscarea completă. După aceasta, puteți aplica ultimul strat de ipsos. El este cel care este călcat pentru pictura. Acesta este intonako. Pentru a putea aplica straturi ulterioare, suprafața tencuielii este curățată de crusta calcaroasă rezultată cu o spatulă.

Lucrul cu intonako

Acest strat este aplicat astfel încât tencuiala să poată fi utilizată în jumătate de oră (maximum 1,5 ore). Numărul minim de suprafețe netezite - de două ori. Acest lucru se face înainte de începerea picturii zidurilor. Pictura este un proces complex și pot exista greșeli. Pentru a scapa de ele, artistul poate folosi o spatula, nivelare si defecte de presare. Astfel, crusta cristalină rezultată este ruptă.

Nuante mici

Orice tencuială frescă în procesul de uscare dă o ușoară contracție. Acest lucru depinde în mare măsură de soluție: cu cât este mai groasă, cu atât este mai mică. Deci, se recomandă o cantitate minimă de apă. În multe surse antice se subliniază că varul, care este potrivit pentru frământarea tencuielilor, este în primul rând verificat de un parametru cum ar fi densitatea. Adică, spatulă scufundată în soluție trebuie să rămână uscată.

Lucrarea principală cu fresca

Scrierea unei fresce ar trebui să fie rapidă, dar în același timp fără grabă. Este de dorit ca timpul petrecut pentru gândire și reprocesare să fie redus la minimum. Stăpânul trebuie să prezinte în avans versiunea finală a imaginii viitoare și în toate detaliile. Aceasta înseamnă că este necesară o schemă clară care să reflecte ordinea de lucru.

Câteva sfaturi

Experții recomandă utilizarea următoarei metode. Toate lucrările pot fi împărțite în trei etape, printre care:

1. Creați o imagine.
2. Lucrați cu tonuri locale.
3. Tăierea imaginilor utilizând lumina și umbrele.

Cu această secvență de lucru, utilitatea varului de uscare este utilizată cât mai mult posibil.

Algoritmul acțiunilor

La etapa inițială lucrări de ipsos vor fi încă crude. În acest moment, desenul se face. Și procesul de creare a acesteia este în căutarea creativă și găsirea celui mai bun "design" expresiv. Din punct de vedere tehnic, acest lucru este explicat după cum urmează: corecțiile de imagine necesare pot fi făcute în planul inițial de imagine în faza de desen. Cu toate acestea, prin capătul său, limitele spațiului trebuie definite clar pentru fiecare culoare locală. După terminarea desenului, trebuie să "deschideți" imaginea. Pentru a face acest lucru, culorile locale se aplică pe întreaga suprafață. În același timp, nu sunt lăsate pete albe. Apoi se aplică un nou strat de suprafață. Se compune dintr-un pigment dizolvat în apă. Datorită acesteia, crusta cristalină rezultată va începe să se descompună ușor. Deci, suprafața viitoarei fresce este deja deschisă. Apoi, modelarea umbrelor vine în prim plan. Inițial, se realizează pe părți ascuțite ale corpului și ale feței, apoi pe haine și alte detalii. Chiar și după acest lucru, este posibil să se efectueze evidențierea folosind tei fin în loc de alb. Motivul este că varul, dizolvat în tencuială, poate intra în compus cu amestecul fără probleme. Astfel, chiar și pe suprafețe aproape uscate, culorile vor fi fixate în siguranță. În unele cazuri, vă puteți confrunta cu anumite probleme. Ele sunt în pericol de a usca peretele. Pentru a minimiza aceste riscuri, gălbenușul diluat cu apă se adaugă la pigmenții destinați umbrelor și stocurilor finale. Nu asigură compensarea uscării tencuielii. Cu toate acestea, ca urmare a legăturii cu varul, se formează un adeziv. Este capabil să păstreze bine vopseaua pe suprafețe pitorești.

Informații suplimentare

În procesul de lucru, fresca trebuie să țină cont de toate caracteristicile tehnicii executate. Este de reținut faptul că glauconitul, ocru galben și toate culorile, conținând var, sunt puternic luminate după ce tencuiala sa uscat. În primul rând, depinde de natura transportatorului pe care este suprapus. În unele cazuri, chiar și un zid bine înmoaie poate continua să absoarbă umezeala foarte repede. În consecință, fresca va începe să se usuce repede. De exemplu, tencuiala se aplică pe beton sau pe un alt substrat care nu absoarbe apă. În acest caz, procesul de uscare va fi mult mai lent dacă se utilizează un primer cu trei straturi. La locul de muncă, este foarte important să nu se permită nici cea mai mică încălcare a integrității ipsosului. Acest lucru se poate întâmpla dacă comandantul utilizează peria pentru a amesteca culoarea suprapusă cu nuanța nuanțată anterior aplicată direct pe suprafața ipsosului. Acest lucru este extrem de descurajat. Faptul că vopseaua este amestecată cu varul, care face parte din tencuială. După ce acest loc se învârte, se va ridica cu o paloare excesivă pe suprafața picturii.