Wilhelm Richard Wagner: biografie. Richard Wagner și faimoasele lui opere

Wilhelm Richard Wagner - compozitor german și teoretician de teatru, regizor de teatru, dirijor, polemist, care a devenit faimos pentru operele sale, care au avut un impact revoluționar asupra muzicii occidentale. Printre lucrările sale majore - "Olandezul Zburator" (1843), "Tannhauser" (1845), "Lohengrin" (1850), "Tristan și Isolda" (1865), "Parsifal" (1882 .) și tetralogia "Der Ring des Nibelungen" (1869-1876 gg.).

Richard Wagner: o scurtă biografie și creativitate

Wagner sa născut la 22 mai 1813 în Leipzig, într-o familie modestă. Tatăl său a murit la scurt timp după nașterea fiului său, iar într-un an, mama sa sa căsătorit cu Ludwig Geyer. Nu se știe dacă ultimul actor rătăcitor era tatăl actual al băiatului. Educația muzicală a lui Wagner a fost aleasă până la vârsta de 18 ani, când a studiat pentru un an cu Theodor Weinlig din Leipzig. A început cariera în 1833 ca dirijor coral la Würzburg și a scris lucrările sale timpurii, imitate de compozițiile romantice germane. La acel moment, Beethoven era idolul său principal.

Wagner a scris prima opera „zane“ în 1833, dar a fost livrat numai după moartea compozitorului. El a fost director muzical al teatrului din Magdeburg 1834-1836, în cazul în care următorul său loc de muncă, „Forbidden Love“ bazat pe Shakespeare „Măsură pentru măsură“, a fost pus în scenă în 1836. Opera a suferit un fiasco complet și a făcut teatrul în stare de faliment. Cu toate acestea, problemele financiare ale compozitorului sunt pline de întreaga sa biografie. Richard Wagner, în același an, în Königsberg sa casatorit cu Minna Planner, cantareata si actrita, a fost implicat activ într-o viață de teatru de provincie. Câteva luni mai târziu a acceptat postul de director muzical al Teatrului Municipal, care, cu toate acestea, de asemenea, în curând a dat faliment.

Eșec în Franța și întoarcerea în Germania

În 1837, Wagner a devenit primul director muzical al teatrului din Riga. Doi ani mai târziu, după ce a aflat că contractul său nu va fi prelungit, sub acoperirea unei nopți ascunse de creditori și colecționari, cuplul sa dus la Paris, sperând să facă o avere acolo. Richard Wagner, a cărui biografie și de muncă în Franța nu sa dezvoltat așa cum a planificat, în timpul său a dezvoltat o ură puternică pentru cultura muzicală franceză, pe care a reținut-o pentru tot restul vieții. În acest moment, Wagner, care se confruntă cu dificultăți financiare, a vândut opera operei "Flying Dutchman" pentru a fi utilizat de un alt compozitor. Mai târziu a scris o altă versiune a acestei povestiri. Refuzat de cercurile muzicale pariziene, Wagner a continuat lupta pentru recunoaștere: a compus muzică pentru texte franceze, a scris o arie pentru operă Norma a lui Bellini. Dar încercările de a-și pune opera au fost în zadar. În cele din urmă, regele Saxonia ia permis lui Wagner să lucreze în teatrul de la Dresden, care și-a încheiat biografia pariziană.

Richard Wagner, dezamăgit de eșecuri, sa întors în Germania în 1842 și sa stabilit în Dresda, unde a fost responsabil de muzică pentru capela de la curte. "Rienzi", o mare operă tragică în stil francez, sa bucurat de un succes modest. Uvertura de la el este populară până acum. În 1845, premiera Tannhäuserului a avut loc la Dresda. Acesta a fost primul succes indiscutabil în cariera lui Wagner. În luna noiembrie a aceluiași an, a terminat scrierea libretului pentru opera Lohengrin, iar la începutul anului 1846 a început să-i scrie muzică. În același timp, captivat de sagețile scandinave, el a făcut planuri pentru tetralogia sa, "Inelul Nibelung". În 1845, a pregătit un scenariu pentru prima teatru a tetralogiei "Moartea lui Siegfried", care mai târziu a fost redenumită "Amurgul zeilor".

Richard Wagner: o scurtă biografie. Ani de exil

Revoluția din 1848 a izbucnit în multe orașe din Germania. Printre ei a fost și Dresda, un participant activ la mișcarea revoluționară în care a devenit Richard Wagner. Biografia și creativitatea compozitorului se datorează în mare parte acestei perioade a vieții sale. A tipărit tiradele incendiare într-o revistă republicană, a distribuit personal manifestări între trupele saxone și chiar a supraviețuit unui incendiu în turn, cu care a urmat mișcările armatei. La data de 16 mai 1849 a fost emis un mandat de arestare. Cu bani de la prieteni și viitorul socru al lui Franz Liszt, el a fugit din Dresda și a călătorit în Elveția prin Paris. Aici, mai întâi în Zurich, și apoi nu departe de Lucerna pentru următorii 15 ani, și sa dezvoltat biografia sa. Richard Wagner a trăit fără un loc de muncă permanent, expulzat din Germania cu interdicția de a participa la viața teatrală germană. În tot acest timp a lucrat la "Ring of the Nibelungen", care a dominat viața creatoare în următoarele două decenii.

Prima producție a operei lui Richard Wagner "Lohengrin" a avut loc la Weimar sub Franz Liszt în 1850 (autorul nu și-a văzut lucrările până în 1861). În acest timp, compozitorul german a câștigat și faima ca polemic, iar opera lui teoretică "Opera și Drama" a fost lansată în 1850-1851. Ea a discutat despre semnificația legendei pentru teatru și cum a scris libretul și a prezentat gândurile sale cu privire la realizarea "operei totale" care a schimbat viața teatrală a Germaniei, dacă nu a întregii lumi.

În 1850, Wagner a fost publicat eseul „iudaismul în Muzică“, în care a pus sub semnul întrebării însăși posibilitatea existenței compozitorului și muzician evreu, mai ales în societatea germană. Antisemitismul a rămas semnul distinctiv al filosofiei sale până la sfârșitul vieții sale.

În 1933, Uniunea Sovietică, cartea a fost publicată în „Viața de oameni remarcabili“ seria AA Sidorova „Richard Wagner“. Scurtă biografie a compozitorului german precedat de cuvinte Lunacharsky care nu ar trebui să sărăci lumea, bararea munca sa, dar, de asemenea, sulilos „Vai de cel care va permite acest expert în tabăra noastră.“

Munca fructuoasă

Richard Wagner a scris cele mai faimoase lucrări între 1850 și 1865 - le datorează astăzi reputația sa. Compozitorul a evitat în mod deliberat de lucrarea curentă pentru a crea un ciclu epic de o asemenea amploare pe care nimeni na mai încălcat-o înainte. În 1851, Wagner a scris un libret pentru The Young Siegfried, mai târziu numit Siegfried, pentru a pregăti terenul pentru The Twilight of the Gods. El și-a dat seama că, pentru a-și justifica cealaltă lucrare, în plus, va trebui să scrie și alte două drame și până la sfârșitul anului 1851, Wagner a schițat textul rămas pentru "Ring". A terminat "Aurul Rinului" în 1852 după revizuirea libretului pentru "Valkyrie".

În 1853, compozitorul a început în mod oficial să scrie "Rinul de aur". Orchestrația a fost finalizată în 1854. Următoarea lucrare, pentru care Richard Wagner, "Valkyrie", a luat serios, a fost finalizată în 1856. În acest moment a început să se gândească la scrierea "Tristan și Isolde". În 1857 a fost finalizat al doilea act de "Siegfried" și compozitorul sa imersat complet în compoziția "Tristan". Această lucrare a fost finalizată în 1859, dar premiera a avut loc abia în 1865 la München.

Anii recenți

În 1860, Wilhelm Richard Wagner a primit permisiunea de a se întoarce în Germania, excluzând Saxonia. O amnistiere completă la așteptat în doi ani. În același an a început să compună muzică pentru opera Meistersinger din Nürnberg, concepută în 1845. Wagner a reluat lucrul la "Siegfried" în 1865 și a început să compună conturul viitorului "Parsifal", speranța pe care o păstra de la mijlocul anului 1840. Compozitorul a început operă la insistența patronului monarhului bavarez Ludwig al II-lea. Meistersingerii au fost finalizați în 1867. Premiera a avut loc la München în anul următor. Numai după aceea a reușit să-și reia lucrul la cel de-al treilea act al lui Siegfried, încheiat în septembrie 1869. În aceeași lună, opera "Rhine Gold" a fost realizată pentru prima dată. Compozitorul a scris muzica pentru "Amurgul zeilor" din 1869 până în 1874.

Pentru prima dată ciclu complet „Der Ring des Nibelungen“ ( „Das Rheingold“, „Walkiria“, „Siegfried“ și „Amurgul zeilor“) a fost executat în „Festspielhaus“, teatrul festival care Wagner a construit pentru el la Bayreuth în 1876, după 30 de ani după gândul că l-au vizitat pentru prima oară. A terminat lucrul la Parsifal, ultima sa dramă, în 1882. 13 februarie 1883 în Veneția, Richard Wagner a murit și a fost îngropat în Bayreuth.

Filozofia tetralogiei

"Inelul Nibelungen" este central pentru opera lui Wagner. Aici a dorit să prezinte idei noi de moralitate și activitate umană care să schimbe complet cursul istoriei. El a reprezentat lumea liberă de închinarea sclaviei supranaturale, care, credea el, a avut un impact negativ asupra civilizației occidentale din Grecia antică până în prezent. Wagner a considerat, de asemenea, izvorul întregii frici a activității umane, care ar trebui eliminată, astfel încât omul să poată trăi o viață perfectă. În "Inelul Nibelungenului", el a încercat să stabilească standarde pentru bărbații înalți, ființe care ar domina pe cei mai puțin norocoși. La rîndul său, în opinia sa, muritorii obișnuiți trebuie să-și recunoască starea lor scăzută și să dea drumul la magnificiul eroului ideal. Complicațiile care însoțesc căutarea purității morale și rasiale fac parte integrantă din ideea pe care Richard Wagner o îngriji.

Lucrările compozitorului sunt pline de convingerea că doar o imersiune completă în experiența senzorială poate elibera o persoană de limitările impuse de raționalitate. Indiferent cât de valoroasă este intelectul, viața inteligentă este văzută de Wagner ca un obstacol în calea realizării conștiinței deplină a persoanei. Doar atunci când bărbatul ideal și femeia ideală se unește, se poate crea o imagine eroică transcendentală. Siegfried și Brunhild au devenit invincibili după ce s-au înaintat unii cu alții, în afară de ei, încetează să mai fie perfecți.

În lumea mitică a lui Wagner nu există loc pentru mila și idealismul. Oamenii perfecți se bucură numai unul în celălalt. Toți oamenii trebuie să recunoască superioritatea unor ființe și apoi să se plece spre voința lor. O persoană își poate căuta destinul, dar trebuie să se supună voinței celor mai înalți, dacă se intersectează căile lor. În "Ring of the Nibelungen", Wagner dorea să-și întoarcă spatele asupra civilizației moștenite din lumea eleno-iudeo-creștină. El ar dori să vadă o lume dominată de forță și sălbăticie, cântată în sagețile scandinave. Consecințele unei astfel de filozofii pentru viitorul Germaniei au devenit catastrofale.

Filozofia altor opere

În Tristan, Wagner și-a schimbat complet abordarea, dezvoltată de el în Inelul Nibelungen. În schimb, el a explorat partea întunecată a iubirii pentru a se arunca în adâncurile experienței negative. Tristan și Isolda, eliberat, nu sortit potiune de dragoste ei au băut, dispuși să distrugă regatul, de a iubi și de puterea senzuală a viu de iubire este considerată aici ca distructive, și stilul muzical cromatism și pulsațiilor orchestrale vaste sunt ideale pentru rapoarte promit dramă.

Narcisism Wagner, care nu a fost tolerant cu totul, dar orb la defectele sale, a ajuns în prim-plan în „Die Meistersinger.“ Povestea este despre un tânăr erou-cântăreț pentru a cuceri vechea ordine și trage în jos un stil nou, mai interesant pentru tradițiile companiei asociate Nuremberg - un basm a „inel“ într-un ușor formă diferită. Wagner a spus deschis că "Tristan" este un "inel" în miniatură. Evident, în „Die Meistersinger“ compozitor identifică cu figura mesianică a unui tânăr poet german și cântăreț, care a câștigat premiul, și în cele din urmă adoptat de liderul unei noi societăți - se împletesc strâns autor de ficțiune și biografia lui. Richard Wagner „Parsifal“, chiar mai intens se identifică cu-erou salvator, răscumpărătorul lumii. Sacramentele cântate în opera sunt pregătite pentru gloria autorului însuși, și nu pentru nici un zeu.

Limba muzicală

Scara viziunii lui Wagner este la fel de captivantă, pe măsură ce respinge gândurile și metafizica lui. Fără muzică, dramele lui ar fi rămas repere în istoria gândului occidental. Richard Wagner, a cărui muzică multiplică de multe ori semnificația operei sale, a dat naștere unei limbi care reprezintă cel mai bine filosofia sa. El intenționa să înnece rezistența forțelor minții cu mijloace muzicale. În mod ideal, melodia ar trebui să dureze pentru totdeauna, iar vocea și textul fac parte din materialul intercalat cu o rețea magnifică de orchestrație. Limba verbală, adesea foarte neclară și dureroasă din punct de vedere sintactic, este acceptată numai prin muzică.

Pentru muzica lui Wagner în nici un fel nu a fost un supliment, țesute într-o dramă după finalizarea acesteia, și a fost mai mult decât un exercițiu de retorică formală, „arta de dragul artei.“ Se leagă viața și arta, realitatea și iluzia unei singure uniune simbiotică, exercita propriul lor efect de magie asupra publicului. limbajul muzical lui Wagner este destinat să demonteze rațional și cauza acceptarea necritica a convingerilor compozitorului. În interpretarea lui Wagner despre Schopenhauer, idealul muzical în drame nu este o reflectare a lumii, ci a lumii în sine.

Calități personale

Un astfel de rezultat al vieții creatoare a lui Wagner nu spune nimic despre dificultățile extraordinare din viața sa personală, care, la rândul său, și-a influențat opera. El a fost o figură cu adevărat carismatică care a depășit toate adversitățile. În Elveția, compozitorul a trăit pe donații, care sunt primite cu ajutorul viclenia surprinzătoare și abilitatea de a manipula oamenii. În special, a contribuit la bunăstarea a Wesendonck de familie, și Mathilde Wesendonck, unul dintre multi iubitori de Wagner la inspirat să scrie „Tristan.“

Viața compozitorului după plecarea Saxonia a fost o serie constantă de intrigi, controverse, încercările de a depăși indiferența lumii, căutând femeia perfectă demn de dragostea lui, și ideal patron beneficiar demn de fonduri care ar putea deveni. Cosima von Bulow Liszt a fost răspunsul la căutarea lui pentru femeia perfectă, slugarnic și fanatism dedicate bunăstării lor. Deși Wagner și Minna locuiau separat pentru o vreme, el nu sa căsătorit cu Cosim până în 1870, aproape zece ani după moartea primei sale soții. De 30 de ani mai tânără decât soțul ei, Cosima sa dedicat teatrului Wagner din Bayreuth pentru tot restul vieții. A murit în 1930.

Patronul ideal a fost Ludwig al II-lea, care a salvat literalmente Wagner de la închisoarea datoriilor și a mutat compozitorul la München cu aproape o carte blanche pentru viață și creativitate. Prințul Ludwig al Bavariei a participat la premiera „Lohengrin“ la vârsta de cincisprezece ani. El a iubit Richard Wagner - nu lacrimi de bucurie țâșnind în ochii lui o dată un admirator de rang înalt talentul de compozitor în timpul unui spectacol. Opera a devenit fundamentul lumii fantastice a regelui Bavariei, în care deseori a fugit în viața sa adultă. Obsesia sa asupra operelor lui Wagner a condus la construirea unor castele de basm. "Neuschwanstein" este probabil cea mai renumită clădire, inspirată de lucrările compozitorului german.

După mântuirea sa, cu toate acestea, Wagner sa comportat atât de insultă cu adorarea orbilor tineri monarhi că în doi ani a fost forțat să fugă. Ludwig, în ciuda dezamăgirii sale, a rămas un susținător loial al compozitorului. Datorită generozității sale din 1876, primul festival de spectacole al "Inelelor Nibelungen" din Bayreuth a fost posibil.

Wagnerul neputincios a fost convins de superioritatea sa, iar cu vârsta a devenit ideea sa maniacală. El a fost intolerant la orice îndoială, orice refuz de a accepta el și creațiile sale. Totul din casa lui sa învârtit numai în jurul lui, iar cererile sale pentru soții, amanți, prieteni, muzicieni și binefăcători erau exorbitante. De exemplu, Hanslick, un critic muzical vienez, a devenit prototipul lui Beckmesser în The Meistersinger.

Când tânărul filosof Friedrich Nietzsche a întâlnit-o pe Wagner, el a crezut că și-a găsit drumul către zeu, atât de strălucitor și puternic încât îi părea. Mai târziu, Nietzsche a realizat că compozitorul era mult mai puțin decât încarnarea perfectă a supermanului, așa cum sa văzut el însuși, și sa întors cu dezgust. Wagner nu i-a iertat pe Nietzsche pentru zborul său.

Locul în istorie

În retrospectivă, realizările lui Wagner depășesc atât comportamentul său, cât și moștenirea sa. A reușit să supraviețuiască respingerii previzibile a generațiilor ulterioare de compozitori. Wagner a creat o astfel de limbă muzicală eficientă, unică, în special în Tristan și Parsifal, că începutul muzicii moderne este adesea datat de momentul apariției acestor opere.

Richard Wagner, a cărui faimoasă lucrare nu se limitează la formalismul pur și la dezvoltarea teoretică abstractă, a arătat că muzica este o forță vie care poate schimba viața oamenilor. În plus, se dovedește că teatrul dramatic este un forum de idei, nu scena de evadare din realitate și de divertisment. Și el a arătat că compozitorul poate avea pe bună dreptate locul printre marii gânditori revoluționare ale civilizației occidentale, sub semnul întrebării și atacând ceea ce părea inacceptabil în maniera tradițională de comportament, experiență, educație și arte. Împreună cu Karl Marx și Charles Darwin, Richard Wagner Biografie, creativitate, compozitor de muzica demn de a avea locul său de drept în istoria culturii secolului al XIX-lea.