Ce este biomecanica lui Meyerhold?

Printre marii regizori de teatru, numele lui Vsevolod Emilevich Meyerhold se află într-o oarecare măsură. Poate, vina pentru aceasta este o anumită incomprehensibilitate și o individualitate prea vie. Sau autoritățile sovietice au încercat să retușească greșelile și au încercat să nu mai menționeze numele unui om talentat care a fost împușcat în 1940. Dar a contribuit cu o contribuție grandioasă la dezvoltarea teatrului. Creat de un mare creator, sistemul de antrenament al actorilor a intrat pentru totdeauna în uzul teatral numit "biomecanica lui Meyerhold".

Schimbarea tradițiilor

Biomecanica dezvoltată de Vsevolod Meyerhold nu este doar unul dintre cele mai importante sisteme de formare pentru un actor care a apărut la începutul secolului al XX-lea și a găsit dezvoltarea sa în activitatea a numeroși adepți și studenți. Prin natura sa, biomecanica lui V. Meyerhold este un proces creativ complex și intrigant care trebuie interpretat într-un sens mai larg. În spațiul dual al componentei semantice a pregătirii actorului par să fie prezente mai multe ipostaze. Unul dintre ei este interesat de funcționarea mecanică precisă a corpului uman - rațională și previzibilă. O altă componentă pare să încerce să extindă cadrul natural, să crească bara de dezvoltare, să atingă idealul.

Natura foarte revoluționară a metodei, cunoscută sub numele de biomecanica lui Meyerhold, este că creatorul său consideră că lucrarea unui dramaturg și director nu este decât o etapă pregătitoare. Întreaga sarcină emoțională a spectacolului urma să fie realizată în comun de cele mai active partide - actorul și spectatorul.

Meyerhold (1874-1940): scurtă biografie

Este imposibil de înțeles premisele pentru apariția unei metode fără a se cunoaște mai întâi viața creatorului ei. Sa născut într-o familie catolică vindecată. A fost educat la Scoala de Teatru si Muzica din Moscova (clasa NI Nemirovich-Danchenko). A lucrat în Teatrul de Artă din Moscova și a organizat mai târziu o teatru de teatru în Kherson.

Din 1905 a lucrat la Moscova. Ca regizor, el a fost invitat de Stanislavsky (Studio de teatru pe strada Povarskaya), iar ulterior de VF Komissarzhevskaya (Teatrul Dramatic). În această perioadă, Meyerhold a organizat o serie de spectacole într-o manieră simbolică - caracterul personajelor nu a fost elaborat, iar complotul a fost transmis condiționat.

La începutul anilor 20 a format un nou concept de autor, care a fost promovat energic Meyerhold - biomecanica. Exercițiile folosite în timpul repetițiilor au făcut posibilă realizarea unei lucrări armonioase și clare a grupului de artiști. Inima metodei nu a fost interacțiunea personalităților, ci starea unei întregi societăți. Căuta întruchiparea idealului colectivismului. Legile declarate ale constructivismului și ale biomecanicii au negat mișcarea din lumea interioară până la cartografierea vizuală. Meyerhold credea că factorii externi joacă un rol decisiv și prin ei este necesar să transmitem experiențelor spectatorilor și lumii interioare a eroilor. Un actor instruit-vagon, care știe ritmul și îi controlează perfect corpul - este ceea ce directorul trebuie să-și realizeze planurile. De-a lungul implementării ideii sale, regizorul a lucrat până în ultimele zile.

În iunie 1939, VE Meyerhold a fost arestat de NKVD pe baza unor acuzații false. Sub tortură, a mărturisit activitățile antisovietice, dar mai târziu a reușit să renunțe la mărturia sa. Verdictul a fost emis la 1 februarie 1940. Impuscat a doua zi. În 1955, Vsevolod Emilievici a fost reabilitat (postum).

Pe urmele marionetelor

Meyerhold a fost puternic influențat de lucrările dramaturgului și scriitorului german Heinrich von Kleist (1777-1811), în special de eseul său despre teatrul de păpuși. Autorul crede că capacitățile umane nu există independent, ci sunt guvernate de puteri superioare. Toți oamenii în înțelegerea lui erau doar ființe de păpuși subordonate lui Dumnezeu. Pauza acestei conexiuni ar putea duce la eliberarea omului și la întoarcerea sa într-o stare de armonie primitivă completă. Deși autorul a recunoscut că un astfel de eveniment ar putea da naștere la un haos inimaginabil. Biomecanica Meyerhold se bazează în mare măsură pe declarațiile făcute de Kleist.

Directorul a reușit să formeze un sistem de formare în care actorul ar putea realiza perfecțiunea și disciplina corpul său. Fiind atât un creator cât și un material pentru încarnarea, controlul și controlul plasticului său, este sarcina pe care biomecanica teatrală a lui Meyerhold o stabilește pentru sine.

Nu numai teatrul

Metoda unică de pregătire a actorilor a fost uitată de mulți ani și nu a fost studiată de specialiști. Aici puteți vedea motivele politice ale persecuției care a însoțit regizorul strălucit la sfârșitul vieții: curățările staliniste, care au dus la lichidarea Teatrului Meyerhold, arestarea lui și împușcarea în februarie 1940. În principiu, până în prezent, biomecanica lui Meyerhold nu putea să coboare. Metoda, lovită din istoria oficială a teatrului, a dispărut temporar din discursul profesional.

În ciuda declasificării arhivelor, în anii `90 toate subtilitățile metodei originale au fost pierdute. Unele detalii s-au păstrat numai în scrierile studenților și adepților care, în timpul vieții regizorului, au urmat o clasă de masterat în biomecanica lui Meyerhold. El însuși în notele sale nu a lăsat o explicație despre principiile și fundamentele sistemului său, iar metodele folosite în epoca noastră se bazează numai pe amintirile martorilor oculari.

Aspecte sociale

Influența biomecanicii asupra formării artistice și a creșterii posibilităților actorului este enormă. Dar acest lucru nu-i limitează potențialul. Este posibil ca sistemul să aibă nu numai valoare artistică. Deși Meyerhold nu la lăsat niciodată din vedere motivele teatrale, el a crezut că potențialul biomecanicii este mult mai mare. Pentru a înțelege acest punct de vedere, este necesar să se ia în considerare ce este biomecanica lui Meyerhold în contextul istoric.

Sistemul a fost creat ca urmare a experimentelor regizorului cu genuri teatrale tradiționale: comedia dellrsquo-arte sau Teatrul japonez Kabuki. Dar, în același timp, metodologia a fost creată într-un moment în care Meyerhold a sprijinit pe deplin ideile comuniste. El voia mijloacele teatru teatral pentru a transmite nu numai percepția lumii de către artist. Lupta de clasă, problemele sociale, crearea unui nou tip uman - aceste probleme au fost abordate de Meyerhold. Biomecanica a reflectat pe scurt, în mod concret, ideile revoluționare ale timpului său - gestionarea comună, munca colectivă și altele. Dar, în același timp, nu a încetat să mai fie un geniu în sensul artistic, o pregătire fizică excelentă și o metodă teatrală.

Biomecanica si Socomecanica

Pentru a înțelege pe deplin esența procesului în cauză, este necesar să revenim la momentul în care s-au format biomecanica lui Meyerhold. Unul dintre adversarii săi a fost ideologul genial al revoluției și al noului teatru, AV Lunacharsky, critic de teatru, și primul comisar al oamenilor de iluminare a Rusiei sovietice. Deseori critica experimentele regizorului, dar îl considera, fără îndoială, o persoană creativă talentată și distinctivă. Lunacharsky a introdus conceptul de "sociomecanică" - un sistem conceput pentru a studia natura umană în mediul său social natural și, prin urmare, a crea imagini scenice reale ale unui contemporan.

În ciuda opoziției aparente a celor două școli, Vsevolod Emilievici a fost în mare măsură de acord cu omologul său. Opiniile lor despre datoria și scopul artei au coincis. Ambii au fost de acord că cel mai bun lucru pe care o persoană este caracterizată de conștiința de clasă și poziția în societate, mai degrabă decât individul ca un psiholog. Biomecanica, dezvoltată de Meyerhold, a fost o reflectare a revoluției pe scena teatrală. Acesta este modul în care creatorul sistemului și-a imaginat scopul său.

Din punct de vedere științific

În funcție de ce mesaje interne au apărut biomecanica lui Meyerhold? Sistemul de teatru sa bazat în parte pe cunoaștere, departe de sfera artei. În fundația sa a venit studiul unui inginer american Frederick Taylor (1856-1915). Teoria sa privind organizarea eficientă a muncii a fost aplicată pe scena teatrală. Precizia mișcărilor actorilor și a ergonomiei lor au fost realizate prin extenuarea exercițiilor și divizărilor în ciclurile de joc: intenții, acțiuni, reacții. În aceasta vedem o analogie directă cu "ciclurile de lucru" ale lui Taylor.

O întreagă serie de cunoștințe avansate ale timpului său a fost folosită de biomecanica lui Meyerhold. Sistemul de exerciții pentru pregătirea actorilor sa bazat pe cercetarea psihologiei lui Ivan Pavlov (1849-1936), a folosit lucrările lui VM Bekhterev (1857-1927) în domeniul reflexoterapiei. Starea psihologică a eroului piesei ca un set de reflexe poate fi urmărită în producția piesei "The Forest" de către AN Ostrovsky: sentimentele eroului sunt înlocuite aici cu salturi. Fiecare creștere nouă a unui iubit este mai mare decât cea anterioară. Premiera acestei spectacole a avut loc în 2009 Teatrul Meyerhold în 1924.

Studio de biomecanică

Încercările de a găsi directorul Meyerhold spații adecvate pentru formarea propriului lor sistem au fost reflectate chiar și în caricaturi ale acelor ani. Pe unul dintre ei, Meyerhold cu patru arme se agita la toate clădirile la care poate ajunge. A fost și Teatrul Alexandrinsky, și Suvorinsky, și o companie de film, în care dorea să-și creeze propriul studio. Ca rezultat, camera a fost găsită și a intrat în istoria teatrului ca Studio pe Borodino.

Curriculum-ul include box, scrimă, gimnastică, dansuri clasice și moderne, cântece, dictionare, jonglerie. În plus, istoria teatrului, a economiei și a biologiei a fost predată. Având în vedere varietatea de subiecte studiate, se poate afirma în mod sigur că biomecanica lui Meyerhold este un sistem complet de învățare a actorului.

Actor de tip nou

Cerințele pentru actori erau dificile. A trebuit să se unească pe scenă cu un joc dramatic și o operă chineză, coregrafie și echilibrare, gimnastică și clovniri. Meyerhold a stabilit astfel de sarcini. Biomecanica pe scurt și într-un timp scurt a permis atingerea efectului dorit. Mulțumită ei, fiecare dintre actori ar putea îmbunătăți și îmbunătăți constant bagajele mijloacelor lor expresive. Vsevolod Emilievici a crezut că teatrul nu tolerează imobilitatea, întotdeauna se grăbește și recunoaște doar modernitatea. Și actorul teatral nu trebuie să țină pasul cu vremurile, ci trebuie să caute și să experimenteze.

experiment

Studioul creat nu ar trebui să devină baza noului teatru și nu a preluat sarcinile școlii de actorie. Scopul său a fost diferit - de a deveni un fel de laborator teatral. Biomecanica lui Vsevolod Meyerhold a cerut studierea plasticității actorului și a mișcării scenice, a improvizării și a respectării stricte a planului regizorului.

Experimentele creative în cadrul noului sistem nu s-au limitat la colaborarea cu actorii. Desen inspirație din estetica circului, teatrul de teatru, comedia dellrsquo-arte, regizorul reconstruit spațiul interior. El a refuzat aripile și împărțirea în scenă și în sala de spectacol. Pentru actori, el a creat structuri metalice tridimensionale, pe care le-a numit "mașini de joc". Ca o ilustrare - producția piesei "The Magnanimous Cuckold" după piesa lui F. Krommelink (1886-1970). Îmbrăcați în salopete albastre actori jucați pe scenă fără peisaje în mediul înconjurător coji de gimnastică. În alte spectacole s-au folosit platforme pe mai multe niveluri, schele, scări și schele, conectându-se cu auditoriul.

Exemplul practic

Unul dintre exercițiile propuse le-a lovit studenții. "Salt la piept" - un exercițiu bine cunoscut, care ilustrează oportunitățile oferite de biomecanica VE Meyerhold. Cea mai simplă întruchipare a sa este reflectată în numele în sine. Unul dintre actorii dintr-o poziție statică se află pe scenă, punând un picior în fața celuilalt. Cel de-al doilea student se ridică și sare direct la el. În același timp, expune picioarele îndoite la genunchi și înfundă gâtul partenerului. Primul actor are timp să ridice una sau două mâini sub genunchii săriturilor.

O analiză a acestei schițe arată modul în care ambii actori ar trebui să fie coordonați în spațiu. Mișcările lor sunt aduse automat. Puterea saltului, a dinamicii și a traiectoriei de zbor sunt complet subordonate logicii îndeplinirii colective a scopului stabilit de director. În acest caz, fiecare dintre actori își îndeplinește sarcinile individuale, în scopul obținerii unui rezultat comun și comun. Aceasta a fost sarcina principală de instruire, care a fost efectuată de biomecanica lui Vsevolod Meyerhold.

În timpul nostru,

În ciuda ultimilor ani, sistemul Meyerhold de actori de formare nu și-a pierdut recursul. Este totuși obiectul discuției și al studierii în cercurile de teatru. Se poate spune că la apariția biomecanicii lui VE Meyerhold, el a fost semnificativ înainte de timp. Mulți dintre studenții care au absorbit sistemul lui Vsevolod Emilievici în studio au devenit actori și regizori celebri. Prin eforturile lor, planurile iluminatului maestru au fost transmise generațiilor actorilor ulteriori și nu s-au oprit la timp împreună cu împușcătura fatală care parea plictisitoare în beciurile Lubyanka în iarna anului 1940.