Cameron Gallery în Tsarskoye Selo: poze, descriere, recenzii

Galeria Cameron din Țarskoe Selo a fost construită în timpul domniei lui Catherine al II-lea, când parcul palatului a suferit cele mai mari schimbări. Prin imbunătățirea ei împărăteasa a fost îndepărtată cu sârguință ca și predecesoarea ei Elizaveta Petrovna Catherine Palace.

Aproximativ în mijlocul domniei sale (1779), Catherine II la invitat pe arhitectul londonez Charles Cameron să construiască clădiri de parc "în stilul antic" al reședinței imperiale de vară. Deci, a existat un ansamblu uimitor (1783-1786), constând dintr-un termen ( „bai reci“) cu agate, hotelul Garden și Agățat Galeria Cameron în Tsarskoye Selo, descrieri cu fotografii, care sunt prezentate în articol.

Noua placă - stil nou

Având în vedere Marele Palat din Țarskoe Selo de modă veche, Ecaterina cel Mare a numit-o "frisca" destul de des. Cu începutul domniei sale, un nou stil se dezvoltă rapid - clasicismul rusesc. În locul decorului quirky și abundența de elemente complicate ale elisabetană baroc au proporții antice și simplitate elegantă de forme și modeste de design, aproape ascetic de structuri arhitecturale. Caracteristicile caracteristice ale clasicismului matur sunt reprezentate superb în configurația și decorarea Galei Cameron din Țarskoe Selo. Stilul antichității Charles Cameron stăpânit de neegalat, și a reușit cu un grație special să întruchipeze într-o atmosferă complexă din epoca istorică.

Specialist în termeni romani

De ce a invitat împărăteasa acest arhitect englez? Cameron a lucrat în direcția clasicismului cu mult înainte ca stilul să vină în Rusia. A fost considerat arhitect cu cel mai înalt nivel de calificare și cunoștințe profesionale. În plus, între 1766 și 1779 a locuit în Italia, unde a studiat subtilitățile arhitecturii antice. El a fost interesat în special de termenii romani, lucrarea științifică despre care a început să scrie în Londra. Mai mult de zece ani, Cameron a făcut personal măsurători, desene, desene ale clădirilor romane și elemente arhitecturale, care au fost incluse în lucrarea sa foarte temeinică "The Termes of the Romans". Cunoștințele sale profunde au fost încorporate în ansamblul "Bailor Rece", în Hanging Garden and Gallery.

Design-ul nu este imediat a început să fie numit în onoarea arhitectului, ci doar din 1885, când revista „Arhitectul“ a publicat un articol de către cercetătorii din istoria arhitecturii Petrova, numit în mod repetat Galerie din Tsarskoye Selo Cameron.

Locație și caracteristici arhitecturale

În anul 1780, arhitectul a procedat la proiectarea complexului din Parcul Tsarskoye Selo, care a reprodus la scară redusă termenii romani studiați temeinic de el. Ansamblul începe pe partea de est a palatului clădire cu două etaje de „bai reci.“ Acestea sunt conectate printr-un hol de oglindă loggia la Hanging Garden, care duce la o galerie lungă care se termină la lac în parc cu o scară impresionantă. Deoarece clădirea galeriei este pe teren în pantă, plinta din piatră cioplită este mult crescută în direcția lacului, și înălțimea clădirilor în parc este înălțimea scărilor palatului, deși este invizibil din cauza terenului în pantă.

Designul arată în același timp maiestuos și elegant, datorită ideii originale a arhitectului. Eficiența clădirii se bazează pe principiul contrastelor, care se vede clar în fotografia Galei Cameron din Tsarskoye Selo. Primul etaj este alcătuit din pudră de pudo (tuf de lămâie), asemănătoare cu textura ponosului poros și care conferă obiectului un aspect nobil de "antichitate". Spre deosebire de această bază fundamentală, al doilea etaj al zăpezii de zăpadă, cu 44 de coloane antice subțiri, pare aerisit și fără greutate.

Piatra Pudost a servit și ca material pentru fundația arcului Gradinii suspendate și decorarea exterioară a primului etaj al "băilor rece", ceea ce creează integritatea armonioasă a întregului ansamblu.

Camere la primul etaj și o grădină colorată

Galeria Cameron din Tsarskoe Selo a suferit modificări numai în incinta parterului. Acum halele convertite sunt proiectate pentru expuneri temporare. Odată, erau apartamente de servitoare de onoare. Prin urmare, grădina adiacentă clădirii se numește Freilinsky. Un loc fermecător destinat plimbărilor solitare a fost, de asemenea, proiectat de Cameron, iar tânărul Bush, fiul unui grădinar genial Tsarskoselsky, a fost implicat în design floral. Din cauza abundenței plantelor cu flori înfloritoare, grădina a fost numită și Tsvetnoy.

Etajul 1 cu colonadă

Designul, ca și cum ar domni, domină peisajul înconjurător. Pavilionul vitraj al nivelului superior, inconjurata pe patru laturi ale terase largi deschise și coloane canelate, concepute ca belvedere pentru contemplarea naturii și gândirea filosofică a împărătesei. Prin urmare, din orice loc de terase deschise puteți vedea o vedere minunată asupra parcului. Acesta a fost unul dintre locurile preferate de Ecaterina a II, și de multe ori este nevoie de o plimbare pe Galeria Cameron în Tsarskoye Selo.

scară

În urma finalizării întregului ansamblu arhitectural, Cameron a planificat o scară largă de granit, coborând de la parter în parc. Singura schimbare pe care Catherine a făcut-o proiectului este dorința ca treptele să ajungă la colonia de la etajul al doilea. Problema este rezolvată foarte elegant de către arhitect: două scări rotative, încadrate de o deschidere a arcadei de ușă a semicirculară a primului etaj. Compoziția pare atât de armonioasă încât poate fi considerată o capodoperă independentă a arhitecturii.

Creația este încoronată cu sculpturi de bronz de Hercule de Farnese și Flora, montate pe stâlpi de pe ambele părți ale treptelor. Aceste două copii ale prototipurilor de marmură de la Muzeul Național Neapolitan Cameron au ordonat în procesul de construire a complexului.

Colecția sculpturală

Împărăteasa intenționa să decoreze galeria cu statui. Deci, era obișnuit să decorați palate din perioada Renașterii târzii. În anul finalizării construcției (1787), Catherine a ordonat instalarea pe terase a opt compoziții destul de mari din marmură și bronz. Datorită descrierii proprietate a Galeriei Cameron în Tsarskoye Selo, care este păstrat în arhiva palatului, se poate spune cu certitudine ce statuie. Toate au fost copii ale capodoperelor sculptorilor italieni și francezi, dintre care statuia ecvestră a lui Ludovic al XIV-lea și care stăteau pe scaunul lui Voltaire.

Un an mai târziu (1788), pe fațada sudică a galeriei, la cererea lui Catherine a pus mai multe busturi, între care imaginea vechiului filosof roman și dramaturgul Seneca. Nu a fost întâmplător: împărăteasa știa bine și adesea cita lucrările gânditorului.

Selectarea busturilor din bronz

Cameron a reușit cu mare dificultate să convingă cel mai mare client să elibereze colonada de opt sculpturi frumoase, dar prea greoaie. Trei ani mai târziu au fost instalați în grădina Freilinsky. Și sa decis decorația tranzițiilor lungi exclusiv cu busturi de personalități remarcabile și personaje de mitologie antică, executate în bronz. Împărăteasa însăși a hotărât ale cărei imagini sculpturale sunt vrednice de un loc în colecția ei. Deci, a existat un fel de expoziție de portrete remarcabile asociate în mod inerent cu Galeria Cameron din Tsarskoye Selo. Descrierea și feedbackul despre această expoziție sunt incluse în numeroase publicații privind critica de artă - atât interne, cât și străine.

Colonada a fost umplută treptat cu busturi de zei, eroi, poeți, gânditori, împărați, politicieni. Prototipurile erau capetele faimoaselor statui ale Romei antice și Greciei din perioada Renașterii și mai târziu. Unele portrete au fost comandate special. Modelele de gips au fost realizate în principal de sculptori italieni, iar piesele au fost realizate în atelierele Academiei de Arte din Sankt Petersburg. De asemenea, din Europa, instanța a adus lucrări gata pregătite pentru colecția Catherine. Expoziția cuprinde 69 de busturi. Într-o selecție atentă lungă de exponate, au existat câteva povestiri curioase și incidente.

Busturi fixate cu ocazia

Turbinele tunete au lovit St. Petersburg, când în vara lui 1790 flota suedeză a spart confiscarea escadrilei rusești. Victoria a fost aproape, iar Catherine al II-lea a ordonat în acea zi un bust al legendarului Ahile, pe care Alexandru cel Mare la venerat. Împărăteasa a idealizat imaginea eroului războiului troian și a simpatizat profund cu regele grec antic, simțindu-se cu el identitatea multor proprietăți ale caracterului. Mult mai târziu, statuia de bronz a atributelor sale a fost identificată ca imaginea zeului războiului Ares. În acest sens este posibil să se vadă un înțeles misterios, având în vedere momentul în care statuia a fost comandată.

Când statul francez a fost îmbrățișat de revoluție timp de doi ani, conducătorul rus din 1791 a ordonat bustul marelui comandant Cezar, supresorul popoarelor din Galia (Franța modernă). Ea credea că această nelegiuire răzvrătită va aduce țara într-o stare de sălbăticie. Apoi colonade decorat cu sculpturi ale lui Apollo, zeul luminii, eroul neînfricat Hercules, purtători de înțelepciune și de iluminare: poeti, scriitori, filosofi, oratori. Aceasta conținea un simbolism profund, făcut de înțeles contemporanilor contemporani.

Au respins idolii

Revoluția franceză la inspirat pe Catherine al II-lea să pună în bustă galeria oamenilor politici, înțelepți și oameni progresiști ​​care au contribuit la pacificarea popoarelor. Ea a elaborat și aprobat o listă cu astfel de personalități. Până în 1794 au fost pregătite portrete sculpturale Marcus Aurelius, Scipio din Africa, Titus, Germanicus, Vespasian, Septimius Severus. Pentru turnare au rămas busturi ale lui Caracalla și Tiberius. Dar domnitorul a hotărât că portretele de bronz ale libertinei Caracalla și despoticei Tiberius nu aparțin colecției ei. În locul lor, poate de dragul unor hobby-uri republicane de lungă durată, ea a comandat imagini ale lui Mithridates și Brutus. Cu toate acestea, vestea executării regelui francez a determinat împărăteasa să renunțe definitiv la gândurile republicane, iar bustul lui Brut al galeriei a fost ordonat să fie eliminat. Ultima pe lista ei a fost aprobată de imaginea lui Lomonosov.

La acest moment, până la mijlocul anului 1793, a fost finalizat întregul registru al statuilor. busturi recente exprimate în perioada 1794-1796 ani, cu modele din ghips, care Cameron a ordonat un sculptor talentat italian Konchetsio Albani. Instalarea sculpturilor de bronz a fost finalizată cu puțin înainte de moartea Marii Împărătești.

O altă sculptură Cameron Galerie din Tsarskoye Selo a fost piesa, stabilit la sfârșitul secolului al XIX-lea: o copie redusă a monumentului la Marea Împărăteasa, care este situat pe Nevsky Prospekt.

După ocuparea germană a Leningradului, întregul complex de palate a fost grav afectat. În anii grei de după război (1946-1947), galeria a fost restaurată una dintre primele. Activitatea atentă a restauratorilor a reprodus amplu aspectul său original, care permite astăzi admirația acestui splendid exemplu de clasicism rusesc.