Peter Behrens: biografie și lucrări ale primului designer industrial

Peter Behrens este primul designer industrial, unul dintre cei mai mari artiști și arhitecți germani. El este fondatorul designului industrial modern. El a fost, de asemenea, unul dintre fondatorii Germaniei Werkbund și Secesiunea de la Munchen. Behrens a primit o mare faimă ca reprezentant al arhitecturii funcționalismului. El a susținut transformarea și utilizarea noilor tehnologii, structuri și materiale, de exemplu, sticlă sau oțel.

biografie

Peter Behrens sa născut în Habsburg în 1868. A studiat pictura la școlile de artă din Düsseldorf și Karlsruhe. Dacă vă uitați la opera sa timpurie de Peter Behrens, devine clar că el a fost încă de la început un aderent al modernității (în Germania - Art Nouveau). În 1897, a vizitat Italia, iar după întoarcerea sa a devenit unul dintre organizatorii atelierelor comune din Munchen. Un an mai târziu, Berens a început să se angajeze în modelarea produselor industriale, iar în același an a fost invitat la Darmstadt. Acolo arhitectul și-a construit casa. El nu numai că a proiectat designul însuși, ci și a dezvoltat toate elementele interioare, inclusiv cuțitele de bucătărie. Aceasta casa este un exemplu de simbioză de artă și ambarcațiuni, se poate observa nu numai influența Art Nouveau, dar, de asemenea, stilul personal al lui Peter Behrens, care cel mai clar manifestă în lucrările ulterioare.

Cum arată casa lui Berens, puteți vedea în fotografie.

carieră

În 1902, prima expoziție internațională a avut loc la Torino. Arhitectul dezvoltă un design pentru expoziția germană, unde este reprodus stilul corporativ al lui Peter Berens, cunoscut sub numele de "stilul Zarathustra".

În următorii patru ani, Behrens conduce școala de artă din Dusseldorf. În 1906 a fost invitat să preia postul de director artistic al concernului AEG, cu care au lucrat anterior Otoemann și Adolf Messel. Behrens a dezvoltat stilul corporativ al companiei, care sa extins nu numai la publicitate și produse, ci și la proiectarea facilităților de producție și a apartamentelor pentru lucrători. Diferite produse au fost subordonate unui singur principiu de formare a stilului, care se baza pe repetarea anumitor elemente geometrice: cercuri, ovale, hexaedruri. Sursa formării a fost formele de inginerie utilitară, pe care Behrens le-a armonizat și a condus la anumite proporții și ritmuri. El a exclus toate ornamentele și formele tradiționale.

Arhitectura lui Peter Behrens este o nouă modalitate de a transforma cerințele tehnice în soluții creative. Talentul său artistic nu a fost împiedicat nici de cadrul îngust, pe care îl reprezintă industria și tehnologia. Lucrarea arhitectului și a artistului din AEG a fost primul exemplu al unui stil corporativ, practica acestuia fiind ulterior larg răspândită și este acum unul dintre principalele instrumente ale lucrării designerului. Cu toate acestea, printre altele, Peter Behrens a fost implicat în proiectarea clădirilor de producție ale companiei. În 1909, a fost construită o fabrică de turbine, a cărei design a simbolizat importanța industriei ca parte a vieții moderne. El a devenit un "templu al puterii industriale" și o operă de artă.

Industrie și creativitate

Arhitectul Peter Behrens a dezvoltat ideea că principiile construirii unei clădiri industriale sunt universale. El a folosit acest lucru pentru a proiecta clădirea reprezentativă a Ambasadei Germane la St. Petersburg. Clădirea se află pe Piața Isakievskaya și se caracterizează prin înstrăinare și scară. În proiectarea interiorului holului, a sălii de recepție și a scării mari, Behrens a aderat la stilul clasic modernizat.

Monumentalitatea, severitatea și ascetismul fațadei contrastează cu eleganța decorului din interiorul clădirii, cu o abundență de lumină și lux. puternic plafonul grinzilor iar coloanele negre din hol reamintesc arhitectura antică grecească. La etajul doi, în suita din față, ușile glisante sunt folosite pentru a separa sălile, care au și o natură utilitară: dacă este necesar, mai multe camere pot fi ușor combinate într-o singură cameră. În ocazii solemne, Camera de Tron, împodobită cu marmură, se alătură Sala Prusiei. Intrarea în ea separă vizual porticul doric cu două coloane. Din păcate, clădirea ambasadei nu a ajuns în zilele noastre în versiunea originală. Sentimentele anti-germane care au izbucnit în 1914 au condus la un mare pogrom. Drept urmare, Camera Tronului a fost arsă, multe lucrări de artă au suferit și un grup de sculpturi pe acoperișul clădirii. Clădirea ambasadei este singura lucrare a lui Behrens în țara noastră.

Monumentalitatea ca stil

fabrica de turbine din Berlin, care a fost proiectat de Peter Behrens, impresioneaza prin monumentalitatea sa, dar acest efect nu este o abundență de atribute ceremoniale realizate fără fațadă masivitate, și anume scara întregii structuri, dimensiunea uriașă a fabricii. Clădirea fabricii este departe de a fi percepută ca obiect tehnologic de către oamenii obișnuiți. Ea poartă ideea de forța atotbiruitoare, care este născut în simbioza acțiunilor om și mașină. Un fapt interesant este faptul că proiectul nu aveau nici o stilizare decorativ, iar clădirea a fost prima în structura Germania, construit din oțel și sticlă.

În fotografie - faimoasa clădire a centralei turbine, care a devenit un punct de reper. Peter Behrens a folosit stilul corporativ dezvoltat pentru AEG: nu există unghiuri și forme geometrice standardizate, dar toate elementele sunt de asemenea utilitare.

Filozoful artei

Behrens a scris asta arta monumentala poate fi numit cel mai important element, reflectând cultura erei. Cu toate acestea, în opinia faimosului arhitect, monumentalitatea este departe de a fi o măreție spațială. Monumentale ar putea fi clădiri de dimensiuni relativ mici, și este de neimportant faptul că acestea nu pot să nu impresioneze un singur spectator. Lucrările monumentale trebuie să influențeze masele largi, numai atunci măreția lor se manifestă în întregime.

De asemenea, Behrens a spus că măreția monumentală nu este exprimată material. Ea afectează mințile oamenilor cu ajutorul mijloacelor care sunt mult mai profunde. Aceste proporții și respectarea legilor care se pot manifesta în relații arhitecturale.

Alte lucrări

Fabrica de înaltă tensiune din Berlin, a cărei clădire a fost proiectată de Berens în 1910, este o expresie a organizării precise a structurilor complexe în construcția simetrică a elementelor. Clasicismul Shinelev este arătat mai clar decât în ​​construirea unei fabrici de turbine. De asemenea, în stilul tradițional, clădirea administrativă a concernului Mannesmann, situată în Dusseldorf, gravitează și ea. Este interesant ca un prototip al unui birou tipic, care a fost stabilit cu câteva decenii mai târziu. Acum o vedem în aproape orice spațiu modern de birouri: este o cameră mare cu aspect flexibil, asigurată de o mulțime de partiții în mișcare.

Fabrica de motoare mici, construită în conformitate cu proiectul Behrens din 1912, este, de asemenea, un exemplu al modului în care arhitectul faimos a folosit această metodă. Fata lungă a clădirii fabricii se presupune că este divizată de linii verticale ale stâlpilor cilindrici care constituie un mandat simplificat.

viziune asupra lumii

Arhitectul a fost puternic influențat de primul război mondial și de anii de după război. El înțelege adevăratul sens al șovinismului naționalist și legătura sa cu forțele antidemocratice. Într-un val de confuzie și dezamăgire, Behrens abordează expresioniștii. El începe să atragă un nou limbaj de exprimare în denaturarea metodelor care erau tipice înainte de război a romantismului naționalist, dar nu exclude din funcționarea și eficiența organizării întregului.

Activități sociale

În plus față de lucrul la proiecte, Peter Behrens a condus Școala de Artă și Industrie Dusseldorf. Din 1922 până în 1936 a regizat școala vieneză de arhitectură la Academia de Arte Plastice. În calitate de arhitect, el a avut o influență puternică asupra avangardistilor din Austria și Germania. Behrens a fost preocupat de raționalizarea construcției și a pus bazele acestei direcții. Multe dintre principiile de design teoretic dezvoltate de Peter Behrens sunt reflectate și continuate în lucrările studenților săi. Acest om nu era doar un arhitect talentat, ci și un profesor bun. În studioul său a vizitat Ludwig Mies van der Roe, precum și designerul German Bauhaus, Walter Gropius, care din 1938 a fost arhitect la Universitatea Harvard. Pentru o vreme, Le Corbusier a studiat de asemenea la Behrens.

concluzie

Peter Behrens în munca sa sa bazat întotdeauna mai mult pe calcul decât pe emoționalitate. Acest arhitect a avut darul de a crea structuri tectonice armonioase și funcționale bazate pe modele tehnice. Meritul principal al lui Behrens este introducerea de elemente creative în industrie. El a pus bazele profesiei, care acum este numită "designerul". Peter Behrens a reușit să demonstreze că clădirile industriale nu pot fi doar structuri utilitare, ci și artă monumentală și patetică. El a arătat vizual prezența unui imens potențial artistic, care este închis în metode de modelare.