Michael Krichman: stilul este născut în regizorul-cameraman tandem

Filmografie asociat creativ constant al celebrului regizor rus Andrei Zviaghințev impresionant. Nu este surprinzator, cineast rus Mikhail Krichman este unul dintre puținele cineaștilor pe piața internă, a căutat nu numai în industria filmului național, dar și în străinătate. Una dintre primele lucrări importante a fost expertul proiectului de fotografiere Zviaghințev lui „Camera Neagră“, au fost eliberați după „The Return“, „Heaven. Avionul. Fata "V. Watchdog și" Roots „de P. Lungin. În plus față de proiectele comune cu directorii din Rusia, înregistrare bandă Mikhail conține „Froken Julia“ Liv Ullman și „Tablete sorții“ de Jim Sheridan. Krychman Mikhail admiră lucrările lui Kurosawa și Kurosawa Kim Ki-Duk,

A deveni Maestru

Operatorul Mikhail Krichman a hotărât în ​​preferințele sale profesionale nu imediat. O nativitate a capitalei, după absolvirea liceului, a intrat în Academia de presă, la acel moment - Institutul Poligrafic, care a ales specialitatea "inginer-tehnolog". Probabil, alegerea instituției de învățământ a fost influențată de faptul că părinții viitorului producător de film erau imprimante. După ce a terminat cu succes două cursuri din departamentul de zi, Krichman continuă cursul de corespondență. El decide să-și îmbunătățească situația financiară și să-și înceapă activitatea. În această perioadă haotică, are loc întâlnirea omagială a lui Mikhail cu un om care a absolvit facultatea de cameră. Michael îi oferă ajutorul lui și în curând, în mod neașteptat pentru toți, Krichman primește o invitație de a participa la filmarea filmului. De data aceasta, în procesul de filmare, el traduce doar focalizarea. Drept urmare, el se află în studioul de editare, situat în hotelul "Eaglet". Începând să lucreze în calitate de editor, Mikhail Krichman a petrecut zile și nopți la studio, a început să învețe o nouă profesie de la maeștrii meseriei sale. Curând el a montat deja programele pentru televiziunea domestică, a filmat un film documentar și muzical cu E. Serdyukovsky și A. Novoselov. El a eliminat în mod independent lacunele din cunoștințe, culegerea de informații tehnice din amprentele tematice și videoclipurile educaționale.

Stilul se naște în tandem

O etapă importantă în dezvoltarea creativă a operatorului îl reprezintă cunoașterea lui Andrei Zvyagintsev. Regizorul îl invită pe Krichman Mikhail să lucreze la realizarea romanului său pentru proiectul "Black Room" pe "Ren-TV". Întregul program a inclus opt romane independente, dintre care trei au fost împușcate de Zvyagintsev. Inițial, Krichman trebuia să elimine numai una, dar după ce a luat parte la crearea celor trei. După vizualizarea producătorul materialului D. Lesnevsky oferă lift Zviaghințev film de lung metraj cu versiunea de lucru a numelui „Tu“, care a fost transformat mai târziu în „Tatăl“, și se rostogoli ca o imagine a „The Return“.

În căutarea unui unghi neașteptat

După o colaborare fructuoasă cu Zvyagintsev, Mihail participă la filmarea filmului "Rudele sărace". Filmul din 2005 este un proiect de producție comună a Rusiei și Franței, regizat de Pavel Lungin. Imaginea, deși a câștigat premiul principal al festivalului de film "Kinotavr 2005", a fost criticat brusc. tambur Retsenzory caracterizat ca o încercare de a crea un grotesc național pretinde să se rostogolească cu „suflete moarte“ lui Gogol. Cele mai multe dintre toate atacurile suferite autor de citire a istoriei, Lungin acuzat că a transformat tragicomedie melancolie în poshiba soi ironic divertisment Servicii.

În ciuda criticii filmului, opera lui Krichman a fost lăudată. "Rudele sărace" (filmul 2005) au fost salvate de modul de împușcare a lui Michael, în care, potrivit criticilor de artă, camera a fost dinamică chiar și în momentele în care a rămas statică. Toată lumea a apreciat căutarea neobosită a unghiurilor neașteptate de către operator. De asemenea, audiența a remarcat absența unei abundențe deprimantă a informațiilor video, care uneori suferă de cinematografele interne.

Filme de mare stil

Literalmente, un an mai târziu, Krychman al lui Michael filmează noul proiect al lui Zvyagintsev numit "Exil". Datorită eforturilor tandemului creativ, filmul a fost perceput de comunitatea cinematografică ca fiind un film mare, nu în ceea ce privește efectele speciale grandioase și o sumă semnificativă din buget, ci în sensul cinematografic. Succesul filmului depindea în mare măsură de munca operatorului, iar Krichman sa depășit pe sine. Camera sa funcționează neobosit într-o cheie neurotică, oferind o imagine magică și semnificativă. Datorită acestei benzi melancolice, multi-strat, construite pe afecte, perfect verbalizate.

Scrierea de mână a autorilor

O trăsătură distinctivă, manifestarea identității în activitatea operatorului, este disprețul său de tot felul de trucuri tehnice, în special de macarale. Potrivit lui Krichman, aceștia îl "strâng". Operatorul este sigur că fiecare mișcare a camerei trebuie să fie strict justificată dramaturgic. El este categoric împotriva zborului camerei de filmat de dragul frumuseții. Potrivit operatorului, el ar prefera să pătrundă pe sol și să îndepărteze static sau să facă o mișcare cu ajutorul unui cărucior. De aceea, metodele tehnice preferate ale lui Mikhail, în ciuda NTP-ului inexorabil, rămân o cameră de mână, fotografii lungi, trase și o "vedere a lui Dumnezeu".