Mario Bava este un regizor italian de film, scenarist, cameraman. Biografie, filmografie

regizor de film italian, cameramanul și scenarist Mario Bava - a recunoscut maestru de groază, de neegalat în crearea unui film de groază, autorul cel mai bun gen fantezie 60-70-e ai secolului trecut. Este unul dintre fondatorii "jallo" - un gen de povesti super-teribile care provoacă numeroase leșinuri în auditoriu.

Prima cunoaștere cu cinema

Mario Bava, a cărui biografie este nimic special nu a fost diferită, născut în orașul italian San Remo, 31 iulie 1914, fiul sculptorului Eugenio Bava, care a lucrat în film, oferind fotografii de producție de film și peisaj lent în mișcare. Mai ales dificil a fost proiectarea fundalului în filmarea filmelor istorice. Ca adolescent, Mario Bava la ajutat pe tatăl său. Apoi, el a început să se uite cu atenție la operator, care părea să-l de neînțeles și misterios.

Prima specialitate

După un timp, Mario Bava a stăpânit profesia operatorului și a început să participe la filmări ca asistent. Primul film, pe care la împușcat singur în 1933, a fost numit "Mussolini" și a spus despre domnia dictatorului. Tânărul operator a lucrat creativ, alții au apreciat talentul tânăr. Fiecare regizor italian cinematografic a vrut să lucreze cu Bawa. Eliminat Mario rapid și eficient, de obicei, face una sau două ia.

În total, Mario Bava a împușcat patruzeci și cinci de filme în calitate de operator, meritând titlul de maestru al efectelor speciale. Apoi a devenit interesat de regie, a inceput sa-si incerce mana la afaceri si, de asemenea, cu succes.

Mario ca regizor

Activitatea operatorului a permis lui Bava să studieze cu atenție procesul de realizare a filmelor și, în cele din urmă, și-a făcut debutul. Primul test a fost filmul "Sunt un vampir", a cărui producție sa oprit în mijlocul unei dispute între producătorul Ricardo Fred și producător. Producătorul a părăsit setul, iar Mario Bava, care a lucrat la proiect ca operator, și-a preluat atribuțiile și a terminat filmul. Rezultatele muncii sale erau perfecte.

Apoi, Mario Bava era deja de vârstă mijlocie, avea patruzeci și trei de ani și avea o experiență. Apoi Mario a început să "repare" filmele fără succes și a reușit în această chestiune. Abilitatea de a-l direcționa era evidentă, iar cunoștințele și experiența în lucrul cu camera le-a permis să obțină rezultate bune.

Angajament de lucru

Mai târziu, Bava a început să filmeze filme de la început până la sfârșit, ca un regizor experimentat. Lucrarea sa a fost filmul "Demon Mask", bazat pe drama "Viy" Nikolai Vasilyevich Gogol. Deci, în opera lui Mario a venit genul de "groază". Următoarele două poze - "Blood and Black Lace" și "The Girl Who Knew a Lot", organizate în 1963 - au marcat începutul unei lungi serii de filme de groază. Apoi regizorul începe să filmeze filmul "Scourge and body." În centrul parcului se află un castel din secolul al XIX-lea și locuitorii săi. Filmul este plin de detalii groaznice: există sinucideri, pe ecran cuțite sângeroase aproape, toate atributele horror sunt implicate.

Tensiunea de groază

Apoi regizorul vlăstarelor „Teroarea din spațiul adânc.“ „Blood and Black Lace“, „Trei Faces of Fear“ și Toate lucrările - un film de groază clasic, dar regizorul le prezintă privitorului sub stres incredibil, supraomenească. La fel ca picturile sunt îmbibate cu curent electric, în sute de mii de volți, și cum să-l ocupe - nimeni nu stie. În final, compania de film cu care un contract a fost Mario Bava decide să încheie relația cu regizorul, pentru că cenzorii au fost la o pierdere și nu au știut cum să se potrivească filmele în genul de „Jala“ sub moralitatea americană.

Regizorul se înmoaie și eliberează o comedie de groază cu Vincent Price. Publicul a început să zâmbească treptat. Și apoi a urmat un film insangerati „Operațiunea“ Frica“, cel mai pur Jala. Unele regizorală Quirks Bava a început suprapunere cu lucrările maeștrilor precum Fellini, Scorsese, Argento.

În ciuda revizuirilor laudabile ale unor regizori celebri, precum și ai intelectualilor din rândul filmarilor, Mario însuși se numea în mod modest un meserist, nu un manager de scenă. Autocritica lui a fost hipertrofată, iar gradul de modestie a sugerat o patologie.

Și totuși, regizorul a filmat filme cu adevărat oribile, fără speranță, înfiorătoare. Dar cel mai surprinzător lucru a fost faptul că nivelul artistic al filmelor nu a suferit în același timp.

Iluzie și realitate

Lumea regizorului este un spațiu distorsionat care și-a pierdut armonia relativă. Realitatea și iluzia, două lucruri absolut incompatibile, Bava se leagă între ele cu o ușurință fantastică, fără să se uite. Dar, în același timp, el trebuie încă să se echilibreze pe marginea separării lumilor reale și supranaturale.

Ruptă de perete întreg mondial impenetrabil de auto-ironie, Bava folosește cu succes oportunități de cinematografie pentru transferul și distribuirea de misticism, toate anormale și greșit.

Timpul de glorie

Sfârșitul anilor șaizeci ai secolului trecut era perioada cea mai productivă pentru regizor. În 1969, Mario a scos "semnul roșu al nebuniei", o parodie ironică a "psihozei" lui Hitchcock, forțând spectatorului să accepte punctul de vedere al maniacului.

Pictura "Cinci păpuși în luna august" a fost filmată în același an. Aceasta este o comedie neagră, în modul în care detectivul "Zece indieni mici", prin opera lui Agatha Christie.

"Bloody Bay" este un film de groază care va servi mai târziu ca bază pentru casetele americane "Vineri, 13" și "Halloween".

Toate filmele au fost prezentate cu succes în SUA și Europa. Mario Bava a devenit obiect de imitație, el a avut adepți, cum ar fi Dario Argento și Marguerity Antonio.

Declinul genului

Cu toate acestea, în anii șaptezeci popularitatea filmelor lui Mario a căzut. Apoi, într-o manieră, au intrat insurgenții de film și accidentele de poliție, bazate pe evenimente reale. Cinematografia europeană a început să arate un porno ușoară ca "Emmanuelle". Ne-am dus la închirierea unor povestiri brutale, asupra cărora nu trebuie să te gândești. Meditația lui Mario a căzut în fundal și puțini oameni au fost interesați.

Cu toate acestea, producătorul Alfred Leone ia dat lui Bava un buget mic și o libertate de acțiune totală. Rezultatul acestui tip de experiment a fost imaginea „Lisa și diavolul“, filmat în 1973. Acest film este recunoscut de mulți ca fiind punctul culminant al întregii creații a regizorului. O structură complexă teren a filmului, conexiunile neașteptate ale fundalul maniac-necrofil Victor Ardisson și speculații filozofice, mai mult ca obsesie, a dat un rezultat neașteptat în putere.

Mario a condus pe tot parcursul filmului motivele lui Hoffman pentru spiridușii sinistre cu dialogurile lor oribile. "Lisa și diavolul" nu a fost doar un film de groază clasic, ci și o parte din romantism.

"Diavolul"

Până în 1968, practic Mario nu a tras nimic. Apoi a primit o propunere de la Dino De Laurentis pentru a lucra la adaptarea unor benzi desenate populare. Directorul sa străduit să facă față în mod strălucit, în timp ce el a cheltuit doar 400 de mii din bugetul alocat celor trei milioane. Filmul a fost numit "Diavolul".

În urma lui, Mario a luat două jallos și un oro "Bloody Bay", care a fost un număr record de decese: în imagine erau exact treisprezece.

În 1972, Bava a început să creeze o altă groază "Casa diavolului", bazată pe opera "Posedat" de Dostoievski. Cu toate acestea, înainte de a merge la ecran, sa constatat că filmul lui Mario este în multe privințe similar cu "Devilul Exorcist" Fridkin William. Ca rezultat al editării brute de producătorul Leone Alfred, care a încercat să reducă asemănarea în ultimul moment, "Casa diavolului" a fost practic distrusă.

Mario a început să aibă probleme financiare, dar, în ciuda acestui fapt, a respins o altă propunere a lui Dino De Laurentiis privind filmarea unui remake-ul "King Kong" cu buget ridicat. Bova și-a explicat refuzul spunând că atunci când filmează un proiect de film scump pe acest site, prea mulți oameni se mulțumesc și nu-i place.

depresiune

Producerea următoarei imagini, concepută de un regizor numit "Câinii sălbatici", asupra căreia el se gândea timp de cinci ani, a fost suspendat. Motivul a fost falimentul firmei patronate. Abandonarea forțată de filmare ulterioară a filmului "Câinii sălbatici" a fost un adevărat șoc pentru Mario, el nu a putut termina lucrarea. Directorul a căzut într-o depresiune profundă, a închis toate proiectele de film inițiate și sa retras să se odihnească.

Doar în 1977, fiul lui Maître Lamberto a convins tatăl său să preia producția unui film de groază numit "Șoc". Mario a început să lucreze cu răbdare, fără să creadă în succes. Cu toate acestea, fotografierea de înaltă calitate, episoade aranjate superb, a oferit filmului recunoașterea publicului larg. Numele tabloului a fost schimbat la "Ceva în spatele ușii".

Revigorarea creativității

Inspirat de succes, Bava a făcut o propunere anul viitor pentru a filma renumita novelă a lui Prosper Merimee "Venus Ilskaya". În ciuda faptului că Mario a fost forțat să-i întrebe pe fiul său pentru ajutor în filmare din cauza sănătății proaste, filmul sa dovedit a fi spectaculos și drept a devenit ultima "marcă" a marelui regizor.

Din nefericire, din mai multe motive, inclusiv din punct de vedere tehnic, filmul "Venus Ilskaya" a fost prezentat abia în 1980, după moartea lui Mario. Pictura a fost ultimul exemplu al măiestriei cinematografice grandioase a regizorului.

„Venus din Ille“ - o statuie de bronz mare de o femeie, înnegrită de o lungă ședere în subteran. Când a fost săpat, Venus a devenit cauza acestei tragedii groaznice. Un tânăr care a fost de gând să se căsătorească, a pus în glumă verigheta pe degetul statuii. Noaptea a fost așteptat de o plată teribilă pentru frivolitatea sa. „Venus din Ille“, a considerat el însuși o mireasă, a venit la pat-camera, și, ignorând strigătele acestei mirese, mirele capturat, zdrobirea-l, și a rupt toate oasele. Mirele a murit în agonie teribilă în mijlocul epava patului de nuntă.

Filmografie

În timpul carierei sale, Bava a făcut mai mult de 50 de picturi ca regizor și aproximativ același număr, lucrând ca operator. Mai jos este o scurtă listă de lucrări ale lui Mario ca regizor de scenă. Fiecare dintre aceste filme este creat în genul "horror".

• "Supa de pește" (1946).
• "Noaptea Sfântă" (1947).
• "Simfonia Legendară" (1947).
• "Amfiteatrul din Flavia" (1947).
• "Variații simfonice" (1949).
• "Polițiști și hoți" (1951).
• "Wanderings of the Odyssey" (1954).
• "Frumos, dar periculos" (1956).
• Vampirii (1957).
• "Faptele eroice ale lui Hercule" (1958).
• "Kaltiki, monstrul nemuritor" (1959).
• "Masca Satanei" (1960).
• "Fata care știa foarte mult" (1963).
• "Trei fețe ale temerilor" (1963).
• "Scourge and body" (1963).
• "Șase femei pentru ucigaș" (1964).
• "Planeta vampirilor" (1965).
• Frica de operațiune (1966).
• "Diavolul" (1968).
• "Golful sângeros" (1971).

Mario Bava, a cărui filmografie este destul de extinsă, având în vedere specificul operei sale (horror și jallo sunt genuri complexe), a făcut mult în calitate de director și operator. El va rămâne pentru totdeauna în listele onorifice ale cinematografiei americane.

Mare regizor, un maestru de neegalat al filmelor de groază, a murit la 25 aprilie 1980. Mario Bava mai avea încă un moștenitor, Lamberto Bava, care a încercat să continue afacerea tatălui său și să creeze aceeași corație de înaltă calitate, dar el încă primește numai parodii.